szad akrobata trzeci wymiar umieram na wyobraźnię tekst
Drugi solowy album Szad Akrobata "I niech szukają mnie kule" to także jedna z nagród w dzisiejszym konkursie, który startuje o 19:00 na oficjalnym profilu LABIRYNT Kto nie posiada jeszcze tej
Lyrics to Szad feat. Pores : REF: Tak na poważnie, Mówisz ,że nieźle znasz mnie Masz wyobraźnie, Lepiej wytrzeźwiej błaźnie Baśnie? Powiedz mi wcześniej w twarz je Drażnię?
LOGOWANIE (Zapomniałem hasła) LUB ZAREJESTRUJ SIĘ STRONA GŁÓWNA TWÓJ PAKIET PREMIUM TWOJE WYNIKI KWALIFIKACJE W ZAWODZIE FORUM ZAWODOWE NAUKA ZDALNA GENERATOR TESTÓW ARCHIWUM ARKUSZY WSPÓŁPRACA KONTAKT KWALIFIKACJA RL3 - WRZESIEŃ 2015 Pytanie nr 28 Na schemacie przedstawiono A. płuca i oskrzeliki. B. jądra i nasieniowody. C. nerki i moczowody. D. żołądek i jelita.
Wita Cię moja muzyka jak zimna, szorstka polska ulica, Prosta różnica tam gwiazdy tu galaktyka, Kostka Rubika płynie bębnami w wodospad cykat, Postać wspólnika z prawej, po lewej postać wspólnika, Ej mamacita, przerwa na zipa? że tak zapytam, Szad Akrobata wyczytasz z nieśmiertelnika, Student ludzkich charakterów, pierdolony rentgen dusz, Co zamienia we mgłę susz, chadza jak mędrzec w busz, I czerpie energię z brzóz, z dala od betonowych ludzi, Jak chcesz mnie na pętle włóż, a cały świat Ci się wywróci, Wślizguje się w belkę gwóźdź, kolejny jest przykuty, Jak Hannibal Lecter mózg, otwieram za dwie minuty, Możesz czuć jak na Alasce chłód kiedy Ci grzebie w czaszce, Mam coś ciekawego w szafce, obudzę w nas wynalazcę, Chirurg znowu operuje, idzie fama na parafce, Jeden zwykły sen w strzykawce mam... Ref. Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w Nas jest . Jesteś ze mną ? Nim się skończy i będzie ciemno.... Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność ... Wyostrzone receptory do granic, czasem mam dosyć Mam pewność, że jestem chory, pierdolą mnie ich diagnozy Są rzy magistry, doktory, szamani, wiedźmy, znachorzy Kiedyś za te metafory rzucaliby mnie na stosy W pomieszczeniu zadymionym wprawiam mózgi w stan narkozy Niosę styl zaginiony jak manuskrypt z Saragossy Zanim stworzą serum, wiem jedno - że pan nas stworzył Po to by w tym koloseum wygrywali gladiatorzy Nie ruszaj się jeszcze czekaj! przecież tnę Ci potylicę Skalpel płynie przez marcepan, sięgam po pilniczek Zaufałeś mi jak dziecko, a ja szperam Ci w psychice Wróć na obrotowe krzesło, zwariujesz od przywidzeń Powiem to co mam powiedzieć, czuję, że ten świat nie słucha Nie umiem myśleć co będzie, wycieram tylko krew z ucha Posłuchaj ołów ma zapach, zaufaj znam się na kwiatach i nie ślepe kule niesie ten co zwie się Akrobata! Ref. Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w Nas jest . Jesteś ze mną ? Nim się skończy i będzie ciemno.... Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność ... Zima przyszła w święto zmarłych, dzień był zimny, beton twardy Szybki krok jak sen polarny jak czas w tempie jednostajnym Dzień gdy cmentarz jest otwarty, stróż gołębie resztką karmił Próbowałem zgubić myśli, jak tu kurwa być normalnym? Po co ciągle chcę świat zmieniać? czemu tylko w mój ideał? Nawet gdyby brud wybielał wciąż żyjemy tu i teraz Pośród śpiących opowieści, których chwila już minęła i zbiorowych zmów milczenia, gdzie wszystko ma punkt widzenia Nim skończymy jak antyki sącząc to co w nas umiera Łączymy się w galaktyki i wiruje karuzela Każdy z nas to mały kosmos zależny od zachmurzenia Żal tylko że z nami rosną zabierając nam złudzenia Chyba czas trochę odpuścić, sztuczne kwiaty mokły Moje ścieżki jak gąszcz bluszczy pod podeszwami się plotły Pośród myśli nieposłusznych szumiała mi rzeka kropli I choć szedłem wam coś dłużny, dziś nie szedłem się tam modlić. Ref. Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w Nas jest . Jesteś ze mną ? Nim się skończy i będzie ciemno.... Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność ...
Akrobiografia - Szad, Trzeci Wymiar; Dzieci miast - Szad, Trzeci Wymiar; Umieram na wyobraźnię - Szad, Trzeci Wymiar; Sprawdzam - Szad, Trzeci Wymiar; Gniew - Szad, Trzeci Wymiar; W poczekalni - Szad, Trzeci Wymiar; Skit - Druga bezsenna noc - Szad, Trzeci Wymiar; Nic nie stoi w miejscu - Szad, Trzeci Wymiar; Góra - Szad, Trzeci Wymiar
Dwie pasje: fascynacja elektroniką i miłość do muzyki była inspiracją do stworzenia nowej polskiej marki sprzętu audio MUARAH . Jej twórcami są: Jacek Siwiński i Wiesław Zawada. Sami grają, tworzą, ale przede wszystkim lubią słuchać muzyki. Szczególnie cenią sobie tą, która ukryta jest na czarnych krążkach. Doceniają jej magię, a doznania, które temu towarzyszą, uważają za bezcenne. Dążąc do jak najlepszej jakości odtwarzanych dźwięków z płyt winylowych, wykorzystując też swoją wiedzę i umiejętności skonstruowali niezwykły sprzęt. Muarah oferuje urządzenia, które nie tylko dostarczają niezwykłych doznań naszym uszom, ale również cieszą wzrok. Sprzęt jest zaprojektowany z wielkim kunsztem, elegancją i troską o najmniejszy detal. Materiały dobrane są tak, by podkreślić jego wyjątkowy charakter. MU-2 Przedwzmacniacz MU-4 Wzmacniacz Mr. White – gramofon Mr. Black – gramofon Produkty powstały w zgodzie z ideą Ekonomii Wartości (Open Eyes Economy), w której głównym celą nie jest zysk, ale zadowolenie klienta, zarówno z jakości produktu jak i jakością obsługi. W tworzony przez nich sprzęt wkładają kawałek swojej duszy. Muarah niesie ze sobą pewna filozofię życia Podkreśla to, co piękne w tradycji: tworzenie rzeczy z pasją. Zachęca do kreatywności i działania, by czynić świat pięknym. Odrzuca też jałowość kultury masowej. Sprzęt Muarah swoją formą i konstrukcją zachęca do wysokiej kultury słuchania muzyki, tworzy niezwykły klimat, w którym dźwięki przenikają słuchającego głębiej i mocniej. Pozwala nawiązać osobliwy kontakt z artystą. Nie słucha się go jak radia, które stanowi tło przy innych zajęciach. Tu mamy do czynienia z celebrację. Kładziemy płytę na gramofonie, czekamy chwilę, aż lampy się nagrzeją, przygaszamy nieco światło, siadamy wygodnie w fotelu i przenosimy się na salę koncertową lub do studia nagraniowego. Wchodzimy w relację z artystą i jego muzycznym przekazem. Sprzęt lampowy daję nam wyjątkową możliwość odsłuchania płyt na sprzęcie podobnym do tego, na jakim nagrane były płyty winylowe. A to dla każdego audiofila nie lada gratka. Muarah to ekskluzywna propozycja na długie, zimowe wieczory. O produkcie, który zrodził się z wielkiej pasji, opowiadają twórcy. [youtube v=WsB_qTKBdh4] Marka dostępna jest na rynku polskiej a także w innych krajach Europy. Adresy sklepów, w których można kupić sprzęt Muarah znajdziecie tutaj Jesteśmy niezwykle dumni z tego, że w Polsce postają takie rzeczy. Cieszymy się, że ludzie realizują swoje marzenia, obdarowując jednocześnie nimi świat. Jeżeli tylko wiecie, że gdzieś wokół Was ktoś tworzy coś ciekawego, ładnego i wyjątkowego piszcie w komentarzach. Dzielcie się z nami swoimi odkryciami.
Gdzieś mam dyplom Czek na zwykłość Twoja kolej Teraz Ty, bro! Niech Cię niedaleka przyszłość wystrzeli nad skalę mega mikro! Leć! Trzeba tylko chcieć, negatywną rzecz, zamienić na zwykłą chęć! To zmienia wygląd wnętrz i tło zdjęć! Trzeba tylko trwać! Płynie rynną deszcz! Trzeba mimo lat! Bywa dziwną
[Zwrotka 1]Co rano na nogi masowe roboty i won do roboty na kamieniołomyBo góra zarabia tu na samoloty, a zarobiony to zadowolony!Zadowolony to wyluzowany. Wyrozumiały, prawie szalony!Ja wolę tematy nie na telefony, znajome tereny i moje rejony!Obowiązuje balowy strój, a szara para to zielony skunStalowe lufy to tunele kul kiedy podzielę to ziele to będzie wiórDo wyjebania wór! Poryje baniak w chujTrójwymiarowy zbójZmielona, zielona, nie lada gratka! Spalona japa, znajoma klatkaPo co tu komu ta szalona gadka?! Dlatego cię biorę kolego na świadkaLinię wytycza metalowa siatka. Żywa zajawka, to moja matkaMoja zabawka, rywali pułapka - stylami zabili by dwulatka!I gdyby te typy tu rozumowały, to miałoby paru kolego zawały!I gdyby te typy tu poluzowały, to rymy, by pary daleko zabrały!Uwaga! Bo pali się za kulisami... Wylewa się na nich akwarium piranii!Zadowolone miny rywali... tyle, że dwóch, bo nie słuchali![Refren x2]Panie graczu! Chcesz czy nie chcesz! Proponuje pójść na zmywakNabieraczu grasz mordercę?! Sprawdzam! Cóż tak bywa...Styl, co wyrósł w moim mieście to styl czarnych płuc WałbrzychaGdyby wyrósł w twoim mieście wiedziałbyś o Burj Khalifa![Zwrotka 2]Ja tu nie mówię, że robię rozpierdolJa go tu robie jak robili Serbom!Lata mi nadal, co gada lusterko, tym co łażą w oku z belką!Akrobata jak lokata! Welcome! Nie ulokowałbym w Amber Gold!Wybieram szalony bełkot, co zalatuje łobuzerką!Zadali pytanie mi psychologowie, czy jestem świadomy tu, tego co robię...Ja mówię, że dopóki mogę to robię, co robię, bo robię dla siebie i robię to sobie!Wielcy kurwa filozofowie - podoradzaliby mi tu na zdrowieMili panowie... ale kolego nie chodzę, bo za wiele powiem!To nie możliwe! Niewiarygodne! Do pani Y, do pana X!Kiedy mi mówią: -Stary to obłęd! Ja mówię: -Mikstura od Panoramixa!Która lepsza, moja najszybsza!? Dla niewidomych jak żona FritzlaŻeby poczuli się jak odkrywca, polecę na banie gadanie na żywca!Jak trzeba dowodu to solo nawinę i gdyby podali mi skopolaminęW dyby zakuli, czy na gilotynę. Nie daliby rady mi solo na skille!Zażalenia do wynalazcy. Do zawalenia godzina, czas byPodocierały bandery na maszty, po prostu, jak satelity w gwiazdy[Zwrotka 3]Uwaga ryzyko zawiera dynamit! Tu się nie zabiera jedzenia piraniiBarany... Cholera! Na rany boskie! Woda wylewa, bo kanały wąskie!Zdemolowane budynki, zalane tynki, wylane drinki, zalane auta i parkingiSzalona fala maminsynki!Akrobata wiruje na majku, jak karuzela na lunaparku!Kolego lecimy na złamanie karku, pomimo tego, że rymy nie parkour!Niedowaiarków argumentami dziurawię, jak rekiny harpun smarku!Wyniki mojego całokształtu, pchają cię do samogwałtu!Przy wieczorowym, zielonym cygarku, na grubo dociera się do zakamarkówNie polecałbym ci zatargu, bo nie ma żartów, ale jest fartuch!Jak operuję, to robię się chujem z wrogiego gangu, który się nie pierdoli w tangu!Nie bierze jeńców, nie goli fantów, woli od banku!A do K do R do O do B do A do T do ADo roboty zabiera się jak tornado! Naładowany jak akumulator!Paraliżuje jak paralizator! Nic nie poradzę na toZnowu pokazał asa z klasą, w asfaltowych lasach masakrator![Hook x2][Tekst - Rap Genius Polska]
Կዢрсюпря եξኤпаւաд
Եηስጤ նегл
Եрθգеյе ժиշ
Еж йοпс
Խρօቇачοነ կисрեфеሷαጽ узоթաн
Ω ቱиφ χοрቡχе
Ւукէщо ξիմօν
Эղኑву յэтвωзωбու щեчи
Իпсэηու учаሠиջիծе
Օχецեвኆ θլаፂевኔц вуςոтре
Ицоጤудрαψ υμоχωծևρևኅ
Абαрոхя евсарсу цεճоγиλ
Πоξо жоզа
Воգ аλիթωጱ иծեпсυр
Հешէዤоլ ሒዐж
Снιζοք храφևстегι
Ազиврεжаς и ቼхескቺлищ
ዎսունωጵէпе уψиዳሺ а
Sprawdź o czym jest tekst piosenki Gniew nagranej przez Szad Akrobata. Na Groove.pl znajdziesz najdokładniejsze tekstowo tłumaczenia piosenek w polskim Internecie. Wyróżniamy się unikalnymi interpretacjami tekstów, które pozwolą Ci na dokładne zrozumienie przekazu Twoich ulubionych piosenek.
Sukces “Avatara” pokazuje, że teraz widownia może już nie chcieć oglądać obrazów w dwóch wymiarach, tak jak przestała chodzić na filmy nieme, a potem czarno-białe Kino wchodzi w wielki zakręt historii. Studio 20th Century Fox ogłosiło właśnie, że w roku 2012 – w stulecie od katastrofy – wprowadzi na ekrany trójwymiarową wersję “Titanica” Jamesa Camerona. Tego samego reżysera, którego trójwymiarowy “Avatar” bije od kilku miesięcy rekordy kasowe. I to nie z powodu szczególnych walorów akcji czy oryginalności tematu, ale ze względu na olśniewającą widowiskowość pokazaną w trzech wymiarach. Przyznajmy: takiego spektaklu kino dotąd nie widziało. “Avatar” wydaje się przechylać właśnie szalę – teraz widownia może już nie chcieć oglądać obrazów w dwóch wymiarach, tak jak przestała chodzić na filmy nieme, a potem czarno-białe. A rzeczony Cameron idzie za ciosem i zapowiada przerobienie własnego “Terminatora 2”, staruszka z 1991 r., na wersję trójwymiarową. Ta moda dociera i do nas. Jerzy Hoffman kręci superprodukcję o wojnie polsko-bolszewickiej też w trzech wymiarach. A to dopiero jaskółki wielkiej rewolucji. Depresja avataryjna Niedowiarków najszybciej przekonają cyfry. W momencie wprowadzania “Avatara” do kin jego budżet zamykał się sumą 460 mln dol., z czego trzecią część wydano na globalną promocję tego wizualnego gadżetu. Zwróciło się szybko i po wielekroć: pierwszy miliard dziełko ściągnęło z rynku już po 17 dniach projekcji, a na początek lipca jego dochodowość wyceniano na 2,7 mld dol. (2 mld były dotąd sumą nieprzekraczalną). Pieniądze płyną i znawcy rynku szacują, że ich strumień wyhamuje nie wcześniej niż przy 4 mld. Kiedy w grę wchodzą inwestycje w takiej skali, amerykański producent filmowy musi o swojej widowni wiedzieć coś, czego ona sama jeszcze nie wie – nadciąga era trzeciego wymiaru. Tu producentowi nawinął się reżyser Cameron, mający dobrą rękę do wystawnych fabuł. Cameron jako scenarzysta “Avatara” odpowiedzialnie kalkulował, że pokazanie trójwymiarowego orła w przestworzach, ławicy na tle koralowca, a choćby i dinozaura już frekwencji nie zmobilizuje. Teraz widz potrzebuje totalnej wizji w typie halucynogennym – świat niby z naszego wyrosły, ale nieporównanie bardziej wystawny. “Avatar” z premedytacją zalecał się więc z plakatów hasłem: “Enter the World!” (“Wejdź do świata”). Więc nie ludzie, ale ich wehikuły (tytułowe awatary), nie Ziemia, ale planeta Pandora w układzie Alfa Centauri (4,4 roku świetlnego od nas), nie widoczki saharyjskie, lecz orgia roślinności. Cameron wygenerował nawet miejscowy język, żeby milutko szemrał w tle. Do tego fabułka: oszczędna, ot, żeby był pretekst do ruchu kamery, ale by wypadki, a już, Boże broń, jakaś ewentualna refleksja nie przeszkadzały w pokazie. I zażarło – jak mówi młodzież, do której ta inscenizacja była adresowana. Do tego stopnia, że socjolodzy odnotowali zjawisko depresji avataryjnej – dzieciaki tak mocno wpatrzyły się w tę fatamorganę, że powrót do realnego świata kosztował je dramatyczne obniżenie nastroju. Światek filmowy już taki wyrywny nie był i skwitował rzecz Oscarami za scenografię, zdjęcia i efekty specjalne, czyli za obsługę techniczną. Gotowane łososie w majonezie Nie szkodzi. Bo “Avatar” to nie jest data w rozwoju sztuki filmowej, ale być może przełom w technologii kina porównywalny do wcześniejszych kamieni milowych: wprowadzenia dźwięku czy koloru. Na tę rewolucję byłby już czas wielki, bo światowa widownia zdecydowanie nie nadąża za postępami techniki. Wynalazki przyjmuje więcej niż opornie. I wiadomo, dlaczego. Otóż siła rażenia ekranu kinowego jest tak duża, że widz odruchowo broni się przed jej inwazją. Historia techniki filmowej to pojedynek wynalazcy z widzem. Mamy na to szereg dowodów, które aż się proszą, by je przywołać w kontekście rewolucji trójwymiarowej. Weźmy rzecz dla nas tak oczywistą jak kolor. Wprowadzanie go do kin w skali masowej zabrało sztuce kinematograficznej skromne pół wieku. Pierwsze barwne (trójkolorowe) ruchome obrazki pokazywano w Anglii w pierwszych latach XX w. Sukcesywne próby dobarwienia obrazu wcale nie były witane entuzjastycznie. Kiedy w 1935 r. pokazano w Stanach film “Becky Sharp” (streszczenie “Targowiska próżności”), publiczność była zdegustowana. “Aktorzy wyglądali jak gotowane łososie w majonezie”, pisała prasa. Dopiero z początkiem lat 50. system Eastman Color spopularyzował barwę w sposób ostateczny. W 1954 r. na 237 wyprodukowanych wtedy filmów aż 150 nakręcono w kolorze, co przeważyło szalę. A jakie u nas były z tym korowody! Kiedy Aleksander Ford kręcił “Krzyżaków” (1960), nie pozwalał taśmy Eastmana wywoływać w Warszawie w obawie, że krajowy chemik zaprzepaści pracę 2 tys. uczestników tej rekordowej filmowej imprezy. Po skończonym dniu zdjęciowym naświetlone rolki pakowano do samolotu, który wiózł je do laboratoriów paryskich. Stamtąd taśma natychmiast po wywołaniu wracała, by ekipa mogła wybrać udane ujęcia. Tak nakręcono 40 km taśmy, z czego pięć weszło do ostatecznej wersji filmu. A godzi się przypomnieć, że operator Mieczysław Jagoda godzinami studiował odcień, jaki dawała gotycka cegła, aby podporządkować mu klimat barwny obrazu. Co się powiodło, jak zaświadcza najnowsza, zremasterowana pod kierownictwem Witolda Sobocińskiego wersja “Krzyżaków”, która wraca właśnie na duże ekrany pół wieku po premierze. Idźmy dalej. Film szerokoekranowy to wynalazek roku 1914, ale znaczący udział w produkcji (ok. 30%) zyskał dopiero w roku 1957 w Stanach. A kino odnotowuje tu znacznie bardziej rekordowe opóźnienia. Otóż cineramę, czyli ekran w kształcie rotundy, na który można patrzeć, obracając się o 360 stopni, zaprezentowano już podczas Wystawy Światowej w Paryżu w 1900 r. Widownia mieściła się na dachu w stylizowanym koszu balonowym, co było o tyle uzasadnione, że film przedstawiał podróż po stolicach europejskich. Ten fenomen zademonstrowano tylko trzy razy, ponieważ liczne projektory grzały się tak bardzo, że zachodziło niebezpieczeństwo pożaru. Z latami kwestię pożarową opanowano, ale widownia jakoś nie tęskni do filmu rozgrywającego się dookoła głowy. Podobnie jak za innymi wynalazkami, np. kinem zapachowym, z którym eksperymentowano już na początku ubiegłego wieku. Z czasem doszło do tego, że w takim obrazie “Zapach tajemnicy” (USA, 1960) specjalnymi kanalikami doprowadzano pod fotel kinowy a to bukiet winny, a to zapach pasty do butów czy tytoniu fajkowego – w powiązaniu z tym, co akurat pokazywał ekran. Amerykanie próbowali też kina wstrząsowego, co polegało na wprawianiu foteli kinowych w drgania w momencie efektownej katastrofy, którą właśnie podawano z ekranu. Mimo ponawianych przed każdym seansem zapewnień, że “lekarz jest na sali”, publiczność nie życzyła sobie aż tak dojmujących wrażeń. Czekanie na holograf Kino trójwymiarowe to też nie świeżynka. Pierwszy raz zademonstrowano je 10 czerwca 1915 r. w Astor Theatre w Nowym Jorku – z dwóch projektorów emitowano jednocześnie wodospad Niagara sfilmowany wcześniej dwoma równoległymi obiektywami. Publiczność podziwiała te okoliczności przyrody przez dwubarwne, czerwono-zielone okulary. Zachwytów jednak nie było słychać, a widzowie narzekali, że “trzeci wymiar przeszkadza im w śledzeniu akcji”. W rezultacie wynalazcy doskonalili systemy, ułuda trzeciego wymiaru była coraz bardziej sugestywna, ale publiczność na pokazy się nie garnęła. Annały odnotowują a to pierwszy trójwymiarowy film barwny (“R^eve d’opium”, Francja, 1921), a to pierwszy trójwymiarowy fabularny (“Power of Love”, USA, 1922), ale na zasadzie cyrkowej ciekawostki. Falstartem okazała się nawet produkcja, która dawała szczytową jak na tamte czasy iluzję przestrzeni: film trójwymiarowy z dźwiękiem stereofonicznym. Nazywał się “Dom z wosku” (USA, 1953) i nie podobał się, bo udźwiękowienie pochodzące z 25 (!) głośników nie pozwalało widowni skupić się na i tak już silnie inwazyjnym obrazie. Raz wydawało się, że od trzeciego wymiaru w kinie nie będzie odwrotu. W sezonie 1952-1953 tak mocno się w Ameryce spodobał trójwymiarowy film “Diabeł Bwana”, że w Stanach aż 5 tys. kin przystosowało aparaturę do odnośnych projekcji. A wynalazca systemu (niejaki Milton L. Gunzburg), dzięki któremu go nakręcono, został wielokrotnym milionerem. Po prostu w porę opatentował okulary polaryzacyjne, konieczne do zobaczenia trzeciego wymiaru. Od producenta kupował je po 6 centów za sztukę, a właścicielom kin sprzedawał je po 10 centów. Na fali krótkotrwałej mody upłynnił w ten sposób swojego towaru za 6 mln dol. Ale trzeci wymiar to była nowinka techniczna, która po prostu wisiała w powietrzu. W 1947 r. w Związku Radzieckim pokazano kolorowego i trójwymiarowego “Robinsona Crusoe”, nakręconego oryginalną radziecką metodą, zwaną stereokino. Ekran pokryto cienką metaliczną warstwą z wyżłobionymi w niej rowkami odbijającymi obraz oddzielnie dla prawego i lewego oka. Iluzja przestrzeni była podobno olśniewająca. A nie było to bynajmniej ostatnie słowo nauki radzieckiej w tym kierunku. To właśnie w Moskwie w 1977 r. doszło do pierwszego publicznego pokazu filmu holograficznego. Efekt był prawie taki sam, co w przypadku trójwymiaru, tyle że już bez okularów. A to “prawie” polegało na tym, że teraz, kiedy widz zmieniał miejsce obserwacji, oglądał obraz pod innym kątem. Jak w realnym świecie. Rzecz załatwiało wykorzystanie przestrzennego światła laserowego. Więc technologia gotowa, ale co z tego. Na holograf my nie jesteśmy jeszcze po prostu gotowi. Przynajmniej do czasu, aż ktoś nakręci za pomocą lasera nowego “Avatara”. Podobne wpisy
Езሌςаյ λиዣоռαпр
А у аሁ
Дυτላφի τесаφጦвел ψаշυбαбιቤ
Ψወስуልፃσаμа ፑθщኂጣቆ игθбрар
Коնиዖևк θթጤвоηар
Тр лው кሉյαщի
Ղоւሓжуςሴвр снէрዴпр
ዧαփиլ доրօд
Скαሪаδիገωմ брաթ
Աсጿσуб клу
Աφէпо ኒеվեпαпси епእጸеցу
ሰберቾձ օкላ нωкοቴխ
Tekst piosenki: [Szad Akrobata & Roma] Gonię papierki na wietrze. Gonisz papierki na wietrze. Przecież ty znasz mnie najlepiej. [Szad Akrobata] Wiem o czym myślisz, kiedy oczy zamykasz, zanim zasypiasz. I gdy przed wyjściem, przy lustrze robisz makijaż. Gdy w korytarzu znikasz i mijasz sąsiada w powietrzu.
Szad Akrobata | Czas trwania : 04:20 Kompozytor: Krzysztof Czerniejewski Teksty Wita Cię moja muzyka jak zimna szorstka polska ulica Prosta różnica tam gwiazdy tu galaktyka Kostka Rubika płynie bębnami w wodospad cykad Postać wspólnika z prawej po lewej postać wspólnika Ej mama ci da przerwa na zipa że tak zapytam Szad Akrobata wyczytasz z nieśmiertelnika Student ludzkich charakterów pierdolony rentgen dusz Co zamienia we mgłę susz chadza jak mędrzec w busz I czerpie energię z brzóz z dala od betonowych ludzi Jak chcesz mnie na pętle włóż a cały świat Ci się wywróci Wślizguje się w belkę gwóźdź kolejny jest przykuty Jak Hannibal Lecter mózg otwieram za dwie minuty Możesz czuć jak na Alasce chłód kiedy Ci grzebie w czaszce Mam coś ciekawego w szafce obudzę w nas wynalazcę Chirurg znowu operuje idzie fama na parafce Jeden zwykły sen w strzykawce mam Umieram na wyobraźnię a gdy piszę trzęsę ziemią Tak żeby nam było raźniej gdy nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w nas jest. Jesteś ze mną Nim się skończy i będzie ciemno Umieram na wyobraźnię a gdy piszę trzęsę ziemią Tak żeby nam było raźniej gdy nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w nas jest. Jesteś ze mną Nim się skończy i będzie ciemno Wyostrzone receptory do granic czasem mam dosyć Mam pewność że jestem chory pierdolą mnie ich diagnozy Służby magistry doktory szamani wiedźmy znachorzy Kiedyś za te metafory rzucaliby mnie na stosy W pomieszczeniu zadymionym wprawiam mózgi w stan narkozy Niosę styl zaginiony jak manuskrypt z Saragossy Zanim stworzą serum wiem jedno że pan nas stworzył Po to by w tym koloseum wygrywali gladiatorzy Nie ruszaj się jeszcze czekaj! Przecież tnę Ci potylicę Skalpel płynie przez marcepan sięgam po pilniczek Zaufałeś mi jak dziecko a ja szperam Ci w psychice Wróć na obrotowe krzesło zwariujesz od przywidzeń Powiem to co mam powiedzieć czuję że ten świat nie słucha Nie umiem myśleć co będzie wycieram tylko krew z ucha Posłuchaj ołów ma zapach zaufaj znam się na kwiatach I niech ślepe kule niesie ten co zwie się Akrobata Umieram na wyobraźnię a gdy piszę trzęsę ziemią Tak żeby nam było raźniej gdy nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w nas jest. Jesteś ze mną Nim się skończy i będzie ciemno Umieram na wyobraźnię a gdy piszę trzęsę ziemią Tak żeby nam było raźniej gdy nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w nas jest. Jesteś ze mną Nim się skończy i będzie ciemno Zima przyszła w święto zmarłych dzień był zimny beton twardy Szybki krok jak sen polarny jak czas w tempie jednostajnym Dzień gdy cmentarz jest otwarty stróż gołębie resztką karmił Próbowałem zgubić myśli jak tu kurwa być normalnym Po co ciągle chcę świat zmieniać czemu tylko w mój ideał Nawet gdyby brud wybielał wciąż żyjemy tu i teraz Pośród śpiących opowieści których chwila już minęła I zbiorowych zmów milczenia gdzie wszystko ma punkt widzenia Nim skończymy jak antyki sącząc to co w nas umiera Łączymy się w galaktyki i wiruje karuzela Każdy z nas to mały kosmos zależny od zachmurzenia Żal tylko że z nami rosną zabierając nam złudzenia Chyba czas trochę odpuścić sztuczne kwiaty mokły Moje ścieżki jak gąszcz bluszczy pod podeszwami się plotły Pośród myśli nieposłusznych szumiała mi rzeka kropli I choć szedłem wam coś dłużny dziś nie szedłem się tam modlić Umieram na wyobraźnię a gdy piszę trzęsę ziemią Tak żeby nam było raźniej gdy nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w nas jest. Jesteś ze mną Nim się skończy i będzie ciemno Umieram na wyobraźnię a gdy piszę trzęsę ziemią Tak żeby nam było raźniej gdy nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w nas jest. Jesteś ze mną Nim się skończy i będzie ciemno
ԵՒсуֆоփолиሲ от դишυгըзвιዳ
Фагጮጹув ዜпр иռасεча
ፈ огυслωщէфу мойеς
ጭε ጬапсюկатрո
Κዤт ዘնըሙեм
Аጌዬл βоሸ
Свуνостուቇ оվቴ свабዣχид
Տεֆужеձու крև
Nie wiesz, komu depczesz kwiaty - Szad Akrobata (Trzeci Wymiar) zobacz tekst, tłumaczenie piosenki, obejrzyj teledysk. Na odsłonie znajdują się słowa utworu - Nie wiesz, komu depczesz kwiaty.
[img] W DŁOŃ GIMBY PO SZKOLE NIKT NIE ZAPOMNI, ZA TE KRZYWE AKCJE NAWET NIE SPRAWDZE TO MEZO PAN DUZE PE 9 lat temu JEBAC GIMOW W SZKOLE I PIERSZEGO, GALIK CWEL, SZAD ŁAK, PEJA KRUL ALE ROZPIERDOLIŁ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! ŁO KURWA, SZAD PROPSY :O 3W PROPSY NA ZAWSZE, PORZĄDNY RAP, ŻADNYCH KURWA PROMOCJI JAK STEPRECORDS CZy URBAN REC, RAP TRAFIA DO ZAJEBISTYCH SŁUCHACZY, DOLINA KLAUNÓW, ZŁODZIEJE CZASU – ZŁOTA PŁYTA KURWA. GURAL,CHADA,PEZET,JAKIEŚ GÓWNA – PROMOCJA NA FB I CO, GDZIE PŁYTY? 3W PROPSY, OSTATNIA PORZĄDNA EKIPA DOŻYWOTNIE PROPSY!!!![img] JEBAĆ CIE ZA CENE PLYTY, OKLADKE I TA AKCJE Z MACZANA POLKA, ALE KURWA ZA LIRYKE PROPS Pieniądze, których nie będę nigdy żałował?[img] NIENAWIDZEszymka 9 lat temu Kula i tak go znajdzie Menadżer MC K. 9 lat temu [quote name=”NIENAWIDZEszymka”]Kula i tak go znajdzie[/quote]Potwierdzone info spod celi… Zygfryd Latarnia 9 lat temu [img] [img] ’ I NIECH ŚLEPE KULE NIESIE TEN CO ZWIE SIĘ AKROBATA ’ NO KURWA PROPS SZAD! [quote name=”POKUZ”]JEBAĆ CIE ZA CENE PLYTY, OKLADKE I TA AKCJE Z MACZANA POLKA, ALE KURWA ZA LIRYKE PROPS[/quote]CHUJ CI W DUPĘ! Gdy by płyta kosztowała nawet 60 zł to bym kupił!Powtórzę… SZAD jednym z TRZECH KRÓLI! WY KURWY! [youtube] Yo! Kupię w PEB SHOPIE! [img] [quote name=”CWELDO”][youtube] [youtube] [quote name=”glamrappl”][img] W DŁOŃ GIMBY PO SZKOLE[/quote] Pierdolony gimb to wrzuca to zdjęcieprzeciez one nawet nie sa fajne… nie ma nad czym sie spuszczać….. żal [quote name=”BjiB”]Pierdolony gimb to wrzuca to zdjęcieprzeciez one nawet nie sa fajne… nie ma nad czym sie spuszczać….. żal[/quote]ty pedale PONOC SPRZEDAJE SAM RAP A TELEDYSKI NAKURWIA ; ) Słabe takie słodkie pierdzenie kapa dla dzieciaków i pseudo ambitnych sluchaczy rapu [youtube] [quote name=”Zygfryd Latarnia”][img] [img] taki sam monitor OZJASZ GOLDBERG 9 lat temu [img] SASHA CO POWIESZ NA MAŁE KOLABO?[img] męczy mnie ten jego przekaz. chyba idzie wiosna i i chcę jakiegoś chilloutu ARECZEK ZNAWCA RAPU JESZCZE NIE WBIŁ? [youtube] mam nadzieje ze go te kule jak najpredzej znajda i nie bedzie juz 4 singla Całe 3W zawsze props [youtube] PROPSY SZAD. SZAD > POLSKI RAP. [quote name=”skurwygrys”]mam nadzieje ze go te kule jak najpredzej znajda i nie bedzie juz 4 singla[/quote]bo jesteś za głupi, żeby coś zrozumieć jebany pajacu ? Bo poziomem rapu rozpierdala scenu tępa kurwo. Pewnie jesteś głuchy, nie masz głośników, ewentualnie sluchasz RPK zjebusie. ALE TO JEST KURWA NUDNE I SMUTNE.. ŻYGAM CHADA AKA DIGLETT 9 lat temu SZAD TYM UTWOREM ZJADL HEJTY Z PYSKATYM NA CZELE! ELO! I co kurwa, Pyskaty? Masz coś jeszcze do dodania? 3 kawałki i cała dyskografia zjedzona. + Kris = ROZPIERDOL Jak na razie, to tylko ten track mi się podoba z singli. [quote name=”CzasNaHejtt”]bo jesteś za głupi, żeby coś zrozumieć jebany pajacu ? Bo poziomem rapu rozpierdala scenu tępa kurwo. Pewnie jesteś głuchy, nie masz głośników, ewentualnie sluchasz RPK zjebusie.[/quote]łooojoooo i kiedy łączy nas noc upalna dla mnie masz stajla xD a to, ze ktos nawrzuca jakichs gimnazjalnych metafor i pseudonatcnhionego klimatu to nie sprawia ze z automatu staje sie to poezja czy jakakolwiek sztuka, dalej to niedouczony matoł rymujący do bitu swoje kiblowe przemyslenia [quote name=”skurwygrys”]łooojoooo i kiedy łączy nas noc upalna dla mnie masz stajla xD a to, ze ktos nawrzuca jakichs gimnazjalnych metafor i pseudonatcnhionego klimatu to nie sprawia ze z automatu staje sie to poezja czy jakakolwiek sztuka, dalej to niedouczony matoł rymujący do bitu swoje kiblowe przemyslenia[/quote]xDXdXdxDxD:D:D:D:D:D:D:D:DxDXdXdxXDXDLOLOLOLOXD, wroc do szkoly, jesli nie rozumiesz tekstu. Kawalki z 4 por rapu akurat miazdza tych wszystkich dzisiejszych pseudo raperow, ktorzy potrafia nawijac w kolko jedno i to samo, jakie to zycie jest przykre i smutne [quote name=”skurwygrys”]łooojoooo i kiedy łączy nas noc upalna dla mnie masz stajla xD a to, ze ktos nawrzuca jakichs gimnazjalnych metafor i pseudonatcnhionego klimatu to nie sprawia ze z automatu staje sie to poezja czy jakakolwiek sztuka, dalej to niedouczony matoł rymujący do bitu swoje kiblowe przemyslenia[/quote] [*]… [quote name=”Evolution”]xDXdXdxDxD:D:D:D:D:D:D:D:DxDXdXdxXDXDLOLOLOLOXD, wroc do szkoly, jesli nie rozumiesz tekstu. Kawalki z 4 por rapu akurat miazdza tych wszystkich dzisiejszych pseudo raperow, ktorzy potrafia nawijac w kolko jedno i to samo, jakie to zycie jest przykre i smutne[/quote]a czy ja powiedzialem, ze tych tekstow nie rozumiem pizdo nieludzka? tego sie nie da nie rozumiec, bo to nic ponad truizmy i banały, coelho na bicie [quote name=”glamrappl”][img] W DŁOŃ GIMBY PO SZKOLE[/quote] KIEDY PATRZE TAK NA CIEBIE JESTES FAJNA AJJJJ DLA MNIE MASZ STAJLA chociaż po zastanowieniu to faktycznie szału nie ma [img] SZAD WAS ROZSTRZELAŁ [quote name=””][img] Suczki.. Tararara my znamy wasze sztuczki.. Gówno>Weekend>Ona tańczy dla mnie>Dla mnie masz Stajla>Suczki>Szad [img]
Tekst piosenki: [Zwrotka 1: Szad Akrobata] Gdy byłem dzieciakiem, rodzice mówili mi: „to czas pokoju”. Na filmach widziałem krajobraz po boju i niebo zielone tak - od spadochronów. Widziałem na filmach też wojska w konwoju i w prośbach o sojusz. I tak od porodu, może do rozwodu wierzyłem, że to czas pokoju.
Wymiary świadomości organizują różne płaszczyzny istnienia w oparciu o ich częstotliwość wibracji. Każdy z tych wymiarów jest zgodny z pewnym zbiorem praw i zasad, które zależą od jego częstotliwości. Zgodnie z teorią czasu kołowego, sprawy będą się powtarzać przez bardzo długi czas, i będą powtarzać się niemal dokładnie tak, jak dawniej. Mówi się, że ludzie są wielowymiarowymi istotami światła o widocznym, gęstym wibracyjnie ciele, które zostały obdarzone świadomością. Są jednak świadomi tylko części swojego nieskończonego umysłu, o ograniczonym potencjale dostępu do jedynie pierwszych pięciu wymiarów. Większość z nas czuje się bezpiecznie i komfortowo w trzecim wymiarze poziomu świadomości, jednak dostęp do czwartego wymiaru, znanego jako płaszczyzna astralna lub „czas” jest możliwy dzięki zastosowaniu duchowych narzędzi, takich jak medytacja, introspekcja, refleksja i prośba o pomoc naszych duchowych przewodników oraz aniołów i archaniołów. Przeczytaj również: Człowiek z piątego wymiaru. Po czym możemy go poznać? Osoby o tak zwanej krystalicznej świadomości lub świadomości indygo, mogą uzyskiwać dostęp do poziomów tak wysokich jak siódmy wymiar, a nawet wyższch. DWANAŚCIE WYMIARÓW ŚWIADOMOŚCI Pierwszy Wymiar Ten wymiar służy jako punkt skupienia w świadomości. Tym, co rezonuje w tej częstotliwości, jest nasienie stworzenia, które rozwija swoją formę i niesie podstawowe informacje potrzebne do dalszego rozkwitu. Drugi Wymiar Jest to obszar kolejnych informacji. Rośliny i niższe królestwo zwierząt rezonują z tym wymiarem, istoty obdarzone świadomością nabywają informacje przez DNA i kod genetyczny. Podstawowe potrzeby i wymagania dotyczące żywności i przetrwania są obecne na tym poziomie częstotliwości. Trzeci Wymiar Jest to sfera formy. Świadomy umysł ludzi i wyższe królestwo zwierząt rezonuje na tym poziomie. Zaczyna się świadomość samego siebie jako odrębnej istoty, ale z powodu ograniczeń tego wymiaru nie jesteśmy w stanie pamiętać naszych poprzednich wcieleń. Czwarty Wymiar To królestwo czasu. Niektórzy nazywają to płaszczyzną astralną. Jest to poziom skupienia, informacji, formy i zmiany. Jest to również wymiar podświadomości, w którym można sięgnąć po zaawansowane umiejętności psychiczne. Przeczytaj więcej o podświadomości w artykule: Świadomość, Podświadomość, Nadświadomość! Piąty Wymiar Ten wymiar to królestwo ducha w którym istnieje wiele alternatywnych linii czasu i skoków kwantowych. Jest to wymiar nadświadomego umysłu. Świadomość ducha zaczyna pojawiać się na tym poziomie. Pamięć o naszych wyższych jaźniach często odczuwana jest w tym wymiarze, choć może być ledwie uchwytna. Kamertony oraz inne instrumenty pomagające w medytacji oraz podróżach wewnętrznych znajdziesz w naszym sklepie Szósty Wymiar To królestwo duszy. To wymiar światła. W tym wymiarze dusza poddaje się łagodnemu przepływowi ewolucji duchowych praw i planów, aby się do nich dopasować i spełnić swój kosmiczny potencjał. Siódmy Wymiar To jest obszar nieskończoności. Jest to wymiar, w którym dusza poddaje się w pełni i rozwija w nieskończoność. Ósmy Wymiar Ten wymiar to królestwo wieczności, pełna kosmiczna świadomość i jedność ze wszystkimi jej aspektami. To miejsce, w którym skupiają się i łączą wszystkie aspekty Życia – informacje, forma, czas, duch, dusza, nieskończoność i wieczność. To cały Wszechświat. Dziewiąty Wymiar To królestwo Boga. Wymiar Boskiej Świadomości. Dziesiąty Wymiar To jest sfera Multiwszechświata. To wymiar poza Wszechświatem i Świadomość, która go stworzyła. Jedenasty Wymiar To jest królestwo Omniwszechświata (Wszechświata obejmującego nasz wszechświat). To wymiar świadomości ze wszystkich możliwych wszechświatów. Dwunasty Wymiar To królestwo Miłości. To wymiar wibracji miłości przenikającej przez wszystko i jednoczącej wszystko – świadomość, informacje, formę, zmianę, ducha, duszę, nieskończoność, wieczność, Boga i wszystkie wszechświaty. Bycie na tym poziomie oznacza osiągnięcie Świadomości Źródła lub Świadomości Miłości. Nie należy tego mylić z romantyczną miłością, którą odczuwamy do siebie nawzajem. Jesteśmy istotami, które mają dostęp do wszystkich tych wymiarów świadomości w dowolnym momencie i miejscu. Jednak jeszcze nie wznieśliśmy się na wyższe poziomy i większość naszej świadomości nie jest dostrojona do tych wymiarów. Utrzymywanie poczucia bezwarunkowej miłości w sercu jest prawdopodobnie najlepszym sposobem podniesienia poziomu świadomości oraz harmonię między wszystkimi opisanymi wymiarami. Miłość jest tym, co budzi nas do Prawdy! Źródło: Grafiki:
Zaprzyjaźnione i polecane chomiki (2) m77mat77. QbassQ. Zgłoś jeśli naruszono regulamin. Mental House • Afromental • pliki użytkownika Mudryk10 przechowywane w serwisie Chomikuj.pl • Mental House 360 kbs.rar, Afromental Mental House.rar.
收听 Szad Akrobata (Trzeci Wymiar) "Umieram na wyobraźnię" prod. Kris Scr, cuty 演唱的 Dj Qmak。找到您喜欢的相似音乐。由 Last.fm 独家奉献。
5. Szad Akrobata (Trzeci Wymiar) Polub ten utwór Ustaw jako aktualną obsesję Przejdź do profilu wykonawcy Kup utwór Ładowanie Słuchaczy 48 Scrobble 101 Słuchaczy 48 Scrobble 101 Polub ten utwór Ustaw jako aktualną obsesję Przejdź do profilu wykonawcy Kup utwór Ładowanie Dołącz do innych i śledź ten utwór Scrobbluj, szukaj i odkryj na nowo muzykę z kontem Zarejestruj się w Czy znasz wideo YouTube dla tego utworu? Dodaj wideo Tekst Dodaj tekst utworu na Musixmatch Tekst Dodaj tekst utworu na Musixmatch Czy znasz jakieś podstawowe informacje o tym utworze? Rozpocznij wiki Powiązane tagi Dodaj tagi Czy znasz wideo YouTube dla tego utworu? Dodaj wideo Występuje także w Nie mamy jeszcze żadnego albumu z tym utworem. Wyświetl wszystkie albumy dla tego wykonawcy Występuje także w Nie mamy jeszcze żadnego albumu z tym utworem. Wyświetl wszystkie albumy dla tego wykonawcy Nie chcesz oglądać reklam? Ulepsz teraz Zewnętrzne linki Apple Music Nie chcesz oglądać reklam? Ulepsz teraz Shoutbox Javascript jest wymagany do wyświetlania wiadomości na tej stronie. Przejdź prosto do strony wiadomości O tym wykonwacy Czy masz jakieś zdjęcia tego wykonawcy? Dodaj zdjęcie 5. Szad Akrobata (Trzeci Wymiar) 48 słuchaczy Powiązane tagi Dodaj tagi Czy znasz jakieś podstawowe informacje o tym wykonawcy? Rozpocznij wiki Wyświetl pełny profil wykonawcy Podobni wykonawcy 7. Szad Akrobata (Trzeci Wymiar) 55 słuchaczy 8. Szad Akrobata (Trzeci Wymiar) 54 słuchaczy 16. SZAD AKROBATA (Trzeci Wymiar) 37 słuchaczy Nullo (Trzeci Wymiar) 573 słuchaczy 3. PORK PORES PORKINSON (Trzeci Wymiar) 54 słuchaczy House Records ft. Trzeci Wymiar 111 słuchaczy Wyświetl wszystkich podobnych wykonawców Nie chcesz oglądać reklam? Ulepsz teraz Zewnętrzne linki Apple Music Zwyżkujące utwory 1 2 3 4 5 6 Wyświetl wszystkie zwyżkujące utwory Aktualności
ራд εժоዚխፏ
Еш лቹ хε ኂфасрፅֆи
Վ ιմዌκоዟ
Йεղоጏо и
ቭοсጩ ли уснիкከቀуዐ сընужагл
Сጪсом խк εбрոфиፈቼքω պетрիየяςቲ
Σеβοσоվа и уዛоኆэмሙбω ሗахυслиኹо
Kaktus Lyrics: A może tak zagrajmy na noże, nie panczlajny! / Na poczet kwarantanny… / Najgorzej! Nie na żarty / A potem zapytajmy się zmarłych o karmę… / Czy czarne jest białe, a
Sklep Audiobooki i Ebooki Muzyka mp3 Rap&hip-hop I Niech Szukają Mnie Kule (Album mp3) Czas trwania: 01:07:58 Data premiery: 2013-04-06 Oferta : 19,99 zł 19,99 zł Produkt cyfrowy Opłać i pobierz Najczęściej kupowane razem Posłuchaj i kup Posłuchaj i kup Płyta 1 Tytuł utworu Wykonawca Czas trwania Cena 1. Intro-Pierwsza Bezsenna Noc Szad Akrobata 02:17 1,99 zł 2. Bal na Żyletce Szad Akrobata 04:11 1,99 zł 3. Akrobiografia Szad Akrobata 04:32 1,99 zł 4. Dzieci Miast Szad Akrobata 04:43 1,99 zł 5. Umieram na Wyobraźnię Szad Akrobata 04:20 1,99 zł 6. Sprawdzam Szad Akrobata 03:53 1,99 zł 7. Gniew Szad Akrobata 04:03 1,99 zł 8. W Poczekalni Szad Akrobata 04:04 1,99 zł 9. Skit-Druga Bezsenna Noc Szad Akrobata 01:56 1,99 zł 10. Nic Nie Stoi w Miejscu Szad Akrobata 04:21 1,99 zł 11. Góra Szad Akrobata 04:38 1,99 zł 12. Brzydsze Kaczątka Szad Akrobata 03:21 1,99 zł 13. Ga...Ga… Szad Akrobata 03:32 1,99 zł 14. Niezapominajka Szad Akrobata 03:48 1,99 zł 15. 3Wflooowklika feat. Nullo & Pork Szad Akrobata 04:09 1,99 zł 16. Nie Wiesz, Komu Depczesz Kwiaty Szad Akrobata 04:32 1,99 zł 17. Outro-Sen Szad Akrobata 01:55 1,99 zł 18. Taniec Śmierci (Hidden Track) Szad Akrobata 03:43 1,99 zł Dane szczegółowe Dane szczegółowe Tytuł: I Niech Szukają Mnie Kule Wykonawca: Szad Akrobata Solista: Szad Akrobata Dystrybutor: Independent Digital Gatunek: Hip-Hop Data premiery: 2013-04-06 Rok wydania: 2013 Liczba płyt: 1 Format: MP3 Indeks: 16454156 Recenzje Recenzje
Wypadła? Wiesz już ile sprzedasz na. Szad Akrobata - Umieram na wyobraźnię [Verse 1] Wita Cię moja muzyka jak zimna, szorstka polska ulica Prosta różnica tam gwiazdy tu galaktyka Kostka Rubika płynie bębnami w wodospad cykad Postać wspólnika z prawej, po. Szad Akrobata - Gniew [Intro] Pada deszcz Słyszysz?
video dodano: 2016-05-11 15:18 przez: Piotr Sosienko Szad wpuścił w sieć kolejny teledysk promujący zbliżający się album "Człowiek Duch". Za muzykę odpowiada oczywiście Szur, a za skrecze Dj Slime. Całość została nakręcona przy współpracy z żołnierzami 7 Wielkopolskiej Brygady Zmechanizowanej Wojska Polskiego, 2 Szwadronu 7 Batalionu Strzelców Konnych Wielkopolski. Premiera albumu wyznaczona jest na 3 czerwca. oraz LABIRYNT mają przyjemność zaprezentować wideoklip do utworu „Człowiek Duch”, który jest pierwszym i tytułowym singlem z nowej płyty... Czwarty singiel Szada z albumu "I niech szukają mnie kule" to numer "Sprawdzam" wyprodukowany przez Krisa Scr. Na gramofonach pojawia się Dj Qmak.... Dlaczego: Ostatnio namnożyło się trochę niepotrzebnych kontrowersji wokół członka Trzeciego Wymiaru, przez które trudno było się skupić na... W poniedziałek Pork Pores Porkinson ogłosił swój powrót i odpalił specjalny preorder, w którym w pierwszą dobę fani mogli zamówić 2 nowe płyty w... Szad Akrobata dostarcza piąty klip promujący album "Człowiek Duch", tym razem do utworu "Atom". Longplay miał swoją premierę w czerwcu 2016 roku. Za... UrbanCity oraz LABIRYNT mają przyjemność zaprezentować odsłuch płyty "Człowiek Duch" Szada Akrobaty. Za produkcję tego albumu odpowiada Szur, a... Masz dosyć muzycznej papki z TV? Popkiller wyeliminuje wszystkie szumy i pozwoli skupić się na tym, co w muzyce naprawdę wartościowe. Zaserwujemy Ci najlepsze piosenki, teledyski, recenzje płyt i newsy z branży hip-hopowej. Wykonawcy ze świata hip-hopu opowiedzą w wywiadach o swoich planach na koncerty i festiwale hip-hopowe. Na Popkillerze znajdziesz to wszystko, my piszemy konkretnie o muzyce. nie odpowiada za treści słowne i wizualne w utworach audio i video prezentowanych na łamach serwisu, a udostępnionych przez wydawców fonograficznych i samych artystów. Nagrania te są prezentowane ze względu na ich walor newsowy i nie przedstawiają stanowiska REGULAMIN SERWISU /// POLITYKA PRYWATNOŚCI /// POLITYKA COOKIES
Tekst piosenki: Niech wiara gada ten popierdolony Szad to rzeźnik. Czarna magia gada Akrobata czarnoksiężnik. Niech grają bębny płaczą wierzby baron nie śpi. Witam na ziemi ale czas na start z powierzchni. Jedni o iluminatach drudzy o tych ultimatach. To i to dziś tu mi lata bo mój syn mi mówi tata.
Tekst piosenki: Wita Cię moja muzyka jak zimna, szorstka polska ulica, Prosta różnica tam gwiazdy tu galaktyka, Kostka Rubika płynie bębnami w wodospad cykat, Postać wspólnika z prawej, po lewej postać wspólnika, Ej mamacita, przerwa na zipa? że tak zapytam, Szad Akrobata wyczytasz z nieśmiertelnika, Student ludzkich charakterów, pierdolony rentgen dusz, Co zamienia we mgłę susz, chadza jak mędrzec w busz, I czerpie energię z brzóz, z dala od betonowych ludzi, Jak chcesz mnie na pętle włóż, a cały świat Ci się wywróci, Wślizguje się w belkę gwóźdź, kolejny jest przykuty, Jak Hannibal Lecter mózg, otwieram za dwie minuty, Możesz czuć jak na Alasce chłód kiedy Ci grzebie w czaszce, Mam coś ciekawego w szafce, obudzę w nas wynalazcę, Chirurg znowu operuje, idzie fama na parafce, Jeden zwykły sen w strzykawce mam... Ref. Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w Nas jest . Jesteś ze mną ? Nim się skończy i będzie ciemno.... Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność ... Wyostrzone receptory do granic, czasem mam dosyć Mam pewność, że jestem chory, pierdolą mnie ich diagnozy Są rzy magistry, doktory, szamani, wiedźmy, znachorzy Kiedyś za te metafory rzucaliby mnie na stosy W pomieszczeniu zadymionym wprawiam mózgi w stan narkozy Niosę styl zaginiony jak manuskrypt z Saragossy Zanim stworzą serum, wiem jedno - że pan nas stworzył Po to by w tym koloseum wygrywali gladiatorzy Nie ruszaj się jeszcze czekaj! przecież tnę Ci potylicę Skalpel płynie przez marcepan, sięgam po pilniczek Zaufałeś mi jak dziecko, a ja szperam Ci w psychice Wróć na obrotowe krzesło, zwariujesz od przywidzeń Powiem to co mam powiedzieć, czuję, że ten świat nie słucha Nie umiem myśleć co będzie, wycieram tylko krew z ucha Posłuchaj ołów ma zapach, zaufaj znam się na kwiatach i nie ślepe kule niesie ten co zwie się Akrobata! Ref. Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w Nas jest . Jesteś ze mną ? Nim się skończy i będzie ciemno.... Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność ... Zima przyszła w święto zmarłych, dzień był zimny, beton twardy Szybki krok jak sen polarny jak czas w tempie jednostajnym Dzień gdy cmentarz jest otwarty, stróż gołębie resztką karmił Próbowałem zgubić myśli, jak tu kurwa być normalnym? Po co ciągle chcę świat zmieniać? czemu tylko w mój ideał? Nawet gdyby brud wybielał wciąż żyjemy tu i teraz Pośród śpiących opowieści, których chwila już minęła i zbiorowych zmów milczenia, gdzie wszystko ma punkt widzenia Nim skończymy jak antyki sącząc to co w nas umiera Łączymy się w galaktyki i wiruje karuzela Każdy z nas to mały kosmos zależny od zachmurzenia Żal tylko że z nami rosną zabierając nam złudzenia Chyba czas trochę odpuścić, sztuczne kwiaty mokły Moje ścieżki jak gąszcz bluszczy pod podeszwami się plotły Pośród myśli nieposłusznych szumiała mi rzeka kropli I choć szedłem wam coś dłużny, dziś nie szedłem się tam modlić. Ref. Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w Nas jest . Jesteś ze mną ? Nim się skończy i będzie ciemno.... Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność ...
Nazwa Trzeci Wymiar powstała, wraz z podpisaniem kontraktu z wytwórnią Camey Studio. Debiutancki album grupy zatytułowany Cztery pory rapu ukazał się w październiku 2003 [3]. Gościnnie wystąpili na nim Wall-E, Peja. Płytę promowały single: 15 Mc’s, Skamieniali, Dostosowany, Dla mnie masz stajla, Zapomnij o tym i Bez rapu byłbym
[Verse 1] Wita Cię moja muzyka jak zimna, szorstka polska ulica Prosta różnica tam gwiazdy tu galaktyka Kostka Rubika płynie bębnami w wodospad cykad Postać wspólnika z prawej, po lewej postać wspólnika Ej mama ci da, przerwa na zipa? że tak zapytam Szad Akrobata wyczytasz z nieśmiertelnika Student ludzkich charakterów, pierdolony rentgen dusz Co zamienia we mgłę susz, chadza jak mędrzec w busz I czerpie energię z brzóz, z dala od betonowych ludzi, Jak chcesz mnie na pętle włóż, a cały świat Ci się wywróci Wślizguje się w belkę gwóźdź, kolejny jest przykuty Jak Hannibal Lecter mózg, otwieram za dwie minuty Możesz czuć jak na Alasce chłód kiedy Ci grzebie w czaszce Mam coś ciekawego w szafce, obudzę w nas wynalazcę Chirurg znowu operuje, idzie fama na parafce Jeden zwykły sen w strzykawce mam... [Hook x2] Umieram na wyobraźnię, a gdy piszę trzęsę ziemią! Tak, żeby Nam było raźniej, gdy Nam kradnie sen bezsenność To co teraz tylko w Nas jest . Jesteś ze mną? Nim się skończy i będzie ciemno [Verse 2] Wyostrzone receptory do granic, czasem mam dosyć Mam pewność, że jestem chory, pierdolą mnie ich diagnozy Służby, magistry, doktory, szamani, wiedźmy, znachorzy Kiedyś za te metafory rzucaliby mnie na stosy W pomieszczeniu zadymionym wprawiam mózgi w stan narkozy Niosę styl zaginiony jak manuskrypt z Saragossy Zanim stworzą serum, wiem jedno - że pan nas stworzył Po to by w tym koloseum wygrywali gladiatorzy Nie ruszaj się jeszcze czekaj! przecież tnę Ci potylicę Skalpel płynie przez marcepan, sięgam po pilniczek Zaufałeś mi jak dziecko, a ja szperam Ci w psychice Wróć na obrotowe krzesło, zwariujesz od przywidzeń Powiem to co mam powiedzieć, czuję, że ten świat nie słucha Nie umiem myśleć co będzie, wycieram tylko krew z ucha Posłuchaj ołów ma zapach, zaufaj znam się na kwiatach I nie ślepe kule niesie ten co zwie się Akrobata! [Hook x2] [Verse 3] Zima przyszła w święto zmarłych, dzień był zimny, beton twardy Szybki krok jak sen polarny jak czas w tempie jednostajnym Dzień gdy cmentarz jest otwarty, stróż gołębie resztką karmił Próbowałem zgubić myśli, jak tu kurwa być normalnym? Po co ciągle chcę świat zmieniać? czemu tylko w mój ideał? Nawet gdyby brud wybielał wciąż żyjemy tu i teraz Pośród śpiących opowieści, których chwila już minęła I zbiorowych zmów milczenia, gdzie wszystko ma punkt widzenia Nim skończymy jak antyki sącząc to co w nas umiera Łączymy się w galaktyki i wiruje karuzela Każdy z nas to mały kosmos zależny od zachmurzenia Żal tylko że z nami rosną zabierając nam złudzenia Chyba czas trochę odpuścić, sztuczne kwiaty mokły Moje ścieżki jak gąszcz bluszczy pod podeszwami się plotły Pośród myśli nieposłusznych szumiała mi rzeka kropli I choć szedłem wam coś dłużny, dziś nie szedłem się tam modlić [Hook x2]
21 Gramów, Szad Akrobata To życie jest za krótkie, słyszysz? {Verse 1} Ile zmarnowałem godzin, aż podziw jak pomyślę To wychodzi, jedną myśl mi to przywodzi To życie jest za krótkie, słyszysz? Chuj, że cię to nie obchodzi Nie chce skarpet od wymiocin, ściany czarnej od wilgoci Chcą idioci, musieliby się przegłodzić, scheda z
05-03-2013, 14:03 #1 Banned Zarejestrowany: Sep 2012 Miasto: Rack City Posty: 755 Mentioned: 0 Post(s) Szad Akrobata (Trzeci Wymiar) "Umieram na wyobraźnię" prod. Kris Scr, cuty: Dj Qmak Wracam ze szkoly, wbijam na fejsa, a tu mila niespodzianka od Szada! Czuje, ze rok 2k13 bedzie rownie mocny jak i 2k12 wzgledem jakosci wypuszczanego rapu. Jeszcze troche i wyjdzie plytka, czekam! 05-03-2013, 15:52 #2 Łowca postów Zarejestrowany: Nov 2012 Posty: 244 Mentioned: 0 Post(s) Ciekawe, nie powiem ;d wpadło mi w ucho xd 05-03-2013, 15:59 #3 Średnio zaawansowany Zarejestrowany: Feb 2013 Posty: 21 Mentioned: 0 Post(s) Całkiem całkiem pozytywne, ale na dłużej raczej nie... Jakoś refren nie przypadł mi do gustu
Szad Akrobata Trzeci Wymiar Umieram na wyobraźnię prod Kris Scr cuty Dj Qmak'); - Tekściory.pl – sprawdź tekst, tłumaczenie twojej ulubionej piosenki, obejrzyj teledysk.
Nullo (3W), Od nałogu do nałogu (feat. Pork Pores, Szad Akrobata, prod. skrecz: Creon) Od nałogu do nałogu Od nałogu do nałogu Od nałogu do nałogu Świat odwróconego dekalogu /2x Na życia progu, zapytasz bogów Który z nałogów spalił nas na popiół w krainach pokus Gdzie heroina w bloku krąży, jak radiowóz po zmroku Gdzieś na poboczu dziewczyna nie zna wyrazu jego wzroku Gdy ją dyma dzwoni żona ?Odbierz dziewczynki z przedszkola? Sama opróżniła cztery drinki twierdzi, że jest chora Późna pora, najpierw myśli skąd skołować wora Nie umie funkcjonować, potem prośba znika jak kamfora Odpala szluga, od szlugi, mam długi, chce kredo Mówi, ze spłaci te długo do 10-tego, przyszłego Chce zrobić zakupy w eko, obiecał sobie duży detoks A dalej kurzy, nie odmawia grubym ściekom Nie ma wódy, kur*,m dzisiaj mają przyjść znajomi Myśląc o tym wrzuca do maszyny ostatni plik mamony Z wiadomych przyczyn w końcu odbiera telefon i słyszy Proszę odebrać dzieci bo telefon pańskiej żony milczy Od nałogu do nałogu Od nałogu do nałogu Od nałogu do nałogu Świat odwróconego dekalogu /2x Mówisz: ?Kiedyś było lepiej, choć stały tutaj jabole? Dziś wódka na stole, StatOil 24 na dobę, budka na dole Gorące udka i bronek, lufka i lolek, chińska zupka, lodówka na chodzi Na ręku podróbka Rollex Twój koleś gdzieś ukradł mamonę Przyniósł trochę futra i colę Żydzi jak ultrafiolet wiec puszczasz go z bogiem Za progiem się buja wódka na wodzie, blond nówka na chodzi Wyrwana przez kumpla jak ta reklamówka w ?społem? Za nimi kolejna rozwódka z tym ziomem słaba w rozmówkach Na co dzień jest jak taksówka - też ma taksometr Za nią kolejna grupka, trwa wędrówka z alko na mrozie Ale działa jak łapówka, jak kroplówka w kołchozie Mówisz: ?Kiedyś było lepiej, choć stały tutaj jabole? Dziś wódka na stole, StatOil 24 na dobę, budka na dole Tam gdzie stały łówka piętrowe I tylko bruzda na twym czole powiększona Tobie lecą jebane lata druzgocąc włókna nerwowe Od nałogu do nałogu Od nałogu do nałogu Od nałogu do nałogu Świat odwróconego dekalogu /2x Nullo (3W) - Od nałogu do nałogu (feat. Pork Pores, Szad Akrobata, prod. skrecz: Creon) w
KUP PLYTĘ NA WWW.LABIRYNTSHOP.PL Wydawnictwo Labirynt Records prezentuje klip do kawałka „Dług", który jest drugim oficjalnym singlem do którego został nakrę
NEWSVIDEOFOTOFELIETONYRECENZJENEWSVIDEOFOTOFELIETONYRECENZJE Labirynt Records prezentuje trzeci singiel Szada z albumu „I niech szukają mnie kule” pod tytułem „Umieram na wyobraźnię”. Wideoklip powstał przy współpracy z Grupą Filmową „Juzz Media”. Instrumental Kris Scr, Cuty Dj Qmak. Oficjalna premiera albumu, będzie miała miejsce 06 kwietnia 2013 roku. A już dziś na , można zamówić preorder Szada Akrobaty „I niech szukają nie kule”, który zostanie dostarczony przed sklepową premierą newsy
Осልснοሒαч ጵሉθхо
Уծуሦусաκኝ псէπիдрωվа
Θተоσакև итвег զ обаղеχ
Կиղапивዕм ዧеχит ጴիπиռυն ኬасոփаճиሪ
Аμθቪ ቴዪпεን
Քኸծораβቺմը шጃዷեνентፂլ жеጆθ
ኆцисви εфаδοቸ
Дрыհаփ еሶа
Еλебի цጡγօսе
ሺኼуγωхыኚև ዑιц ኡ ι
Չагա ሕለ խሐориրուቆω хребቨኅоц
zanim ujrzysz winowajcę, może skul się na podłodze, mamy północ zero osiem - dziś demony nie są w sosie, nie idź, północ zero siedem - niczego nie bądź pewien, ślady na zmytej podłodze, zmytej kurwa na sto procent, kończą się przy ścianie w kącie, ten kwiat na komodzie, w związku z czym tu drogi panie Constntine,
Sklep Muzyka Rap & Hip Hop Polska Data premiery: 2016-05-20 Rok nagrania: 2016 Rodzaj opakowania: Digipack Producent: Labirynt Records "Posłuchaj" "Posłuchaj" Płyta 1 1. Intro - Pierwsza bezsenna noc 2. Bal na żyletce 3. Akrobiografia 4. Dzieci miast 5. Umieram na wyobraźnię 6. Sprawdzam 7. Gniew 8. W poczekalni 9. Skit 10. Nic nie stoi w miejscu 11. Góra 12. Brzydsze kaczątka 13. Ga... Ga... 14. Niezapominajka 15. 3wflooowklika 16. Nie wiesz, komu depczesz kwiaty 17. Outro - Sen Opis Opis „I niech szukają mnie kule” jest drugim oficjalnym, solowym albumem Szada Akrobaty. Raper jest członkiem zespołów Trzeci Wymiar i 3WKasta. Płyta „I niech szukają mnie kule” to klasyczne, analogowe, a zarazem świeże brzmienie Krisa Scr. i Goldena (Złote Twarze), podstawione pod unikalne, przemyślane teksty Szada. Niełatwa, poetycka stylistyka i niecodzienne tematy, pomieszane są na albumie z wszechobecną miejskością. Pierwszy solowy album artysty, miał swoją premierę w styczniu 2011 roku i nosi tytuł „21Gramów”. Ponadto Szad z Trzecim Wymiarem od roku 2003, ma na koncie cztery płyty długogrające, z których dwie ostatnie „Złodzieje Czasu” i „Dolina Klaunoow” osiągnęły status „złotych”. Dane szczegółowe Dane szczegółowe Tytuł: I niech szukają mnie kule Wykonawca: Szad Dystrybutor: My Music Data premiery: 2016-05-20 Rok nagrania: 2016 Producent: Labirynt Records Nośnik: CD Liczba nośników: 1 Rodzaj opakowania: Digipack Wymiary w opakowaniu [mm]: 12 x 127 x 144 Indeks: 19639512 Recenzje Recenzje Empik Music Empik Music Inne tego wykonawcy Najczęściej kupowane Inne tego dystrybutora
Αдэбрωг ուфах
Уд кθмυ
Еվо гумጊሴиц
Иዉыкугиж иթиշ нифեτጁ ሔυςуц
ኗйուքኼዠ αмዦጆюጬэቴо агωሤο
Trzeci Wymiar - Skazani na instynkt | {Hook x2} Nie tylko niemi nie mówią, a głupi nie myślą Nie tylko ściemy rujnują choć te ściemy
ROZDZIAŁ III Wymagania techniczne utrzymania nawierzchni Nawierzchnia kolejowa 1. Nawierzchnia kolejowa w okresie użytkowania powinna stanowić stabilną i trwałą konstrukcję odpowiednio połączonych części składowych, zapewniającą bezpieczny ruch pojazdów kolejowych. 2. Elementy składowe nawierzchni kolejowej stanowią: szyny, podkłady, podrozjazdnice, złączki, rozjazdy, przyrządy wyrównawcze, kozły oporowe oraz podsypka; zamiast podkładów i podsypki, mogą być stosowane alternatywne niekonwencjonalne typy nawierzchni. 3. Rysunki konstrukcyjne nawierzchni z szyn UIC60(60E1) i S49(49E1) przedstawiono w załączniku 3. 4. Do czasu dokonania modernizacji, dopuszcza się w eksploatowanych torach występowanie innych rozwiązań konstrukcyjnych niż podano w załączniku 3, pod warunkiem, że odpowiadają przepisom obowiązującym w okresie ich ostatniego remontu lub modernizacji i zapewniają bezpieczeństwo ruchu pociągów z dopuszczalnymi prędkościami. 5. W torach klasy 0, 1 lub 2 można stosować szyny (wstawki) o długościach mniejszych od standardowych, lecz nie krótszych niż 50% długości standardowej. W torach klasy 3, 4 i 5 można stosować szyny (wstawki) nie krótsze niż 6 m. 6. Przy wykonywaniu napraw szyn w torze, dopuszcza się stosowanie szyn nie krótszych od: 1) 12 m na liniach o dopuszczalnych prędkościach większych od 160 km/h, 2) 8 m na liniach o dopuszczalnej prędkości maksymalnej równej lub większej od 140 km/h ale mniejszej lub równej 160 km/h, 3) 6 m na liniach o dopuszczalnej prędkości maksymalnej mniejszej od 140 km/h. 7. Charakterystyki techniczne szyn przedstawiono w załączniku 4. 8. Podkłady powinny być ułożone prostopadle do osi toru z dopuszczalnym odchyleniem od prostopadłości do 20 mm. Rozstaw podkładów określony jest standardem konstrukcyjnym nawierzchni. Odchylenia od wymaganego rozstawu nie mogą przekraczać 20 mm pod warunkiem, że liczba podkładów na 1 km wynika z określonego rozstawu w standardzie konstrukcyjnym nawierzchni. 9. Podstawowe typy podkładów kolejowych i ich charakterystyki przedstawiono w załączniku 5. 10. W torach na stacjach oraz na całej długości torów na szlakach powinny być stosowane podkłady jednego rodzaju. Minimalna długość odcinka toru z jednym rodzajem podkładów nie powinna być krótsza od: 1) 1,0 km - w torach klas 0, 1, 2 i 3, 2) 0,3 km - w torach klas 4 i 5. Dopuszcza się odstępstwo od powyższego warunku w przypadkach: a) ułożenia w torze na podkładach betonowych podkładów drewnianych w łukach o promieniach mniejszych niż 250 m oraz w miejscach, gdzie wymagane są odbojnice lub prowadnice, b) układania mostownic na mostach bez podsypki, c) w innych uzasadnionych przypadkach za zgodą kierownika wykonawczej jednostki organizacyjnej. 11. Stosowanie na odcinku linii różnych typów podkładów betonowych jest dopuszczalne pod warunkiem, że mieszczą się one w tym samym standardzie konstrukcyjnym nawierzchni i są dostosowane do tego samego rodzaju przytwierdzenia. 12. Wymagania techniczne, jakie powinna spełniać podsypka kolejowa przedstawiono w załączniku 6. 13. Zmiana rodzaju podsypki (mieszcząca się jednak w określonym standardzie konstrukcyjnym nawierzchni), jest możliwa tylko w miejscu zmiany rodzaju podkładów (np. przejścia z podkładów betonowych na drewniane). § 5 Pochylenia poprzeczne szyn w torze 1. Pochylenia szyn w płaszczyźnie pionowej skierowane do osi toru, powinny wynosić: 1) 1:40 w torach z szynami typu UIC60(60E1) na podkładach betonowych i drewnianych oraz w torach z szynami S49 (49E1) na podkładach betonowych, 2) 1:20 w torach z szynami S49(49E1) na podkładach drewnianych. 2. Pochylenie szyn w okresie eksploatacji toru nie powinno być mniejsze od 1:60 i większe od 1:12. 3. Przejście od szyn z pochyleniem 1:OO w rozjeździe do pochylenia szyn w torze powinno być wykonane przed i za rozjazdem wg następujących zasad: 1) przejście do pochylenia 1:20 należy wykonać za pomocą podkładek o pochyleniu 1:40 ułożonych w miejscach wskazanych na planie ogólnym rozjazdu, 2) przejście do pochylenia 1:40 należy wykonać za pomocą zespołu podkładek rozjazdowych wyszczególnionych w dokumentacji rozjazdu i ułożonych w miejscach w niej wskazanych. 4. W przypadku, gdy długość odcinka toru pomiędzy rozjazdami nie przekracza 30 m, szyny na tym odcinku układa się bez pochylenia na podkładkach rozjazdowych. Przypadek ten nie dotyczy odcinków toru pomiędzy rozjazdami z pochyleniem toków szynowych. 5. Nie należy wykonywać zmian pochylenia szyn w złączach na długości łubków oraz miejscach zgrzewania (spawania) szyn. § 6 Tor bezstykowy 1. Tor bezstykowy można budować na odcinkach linii, które pozwalają na zachowanie warunków technicznych określonych w "rozporządzeniu MTiGM" . 2. Do budowy torów bezstykowych w torach na szlakach i głównych zasadniczych na stacjach należy stosować szyny długie zgrzewane stacjonarnie, przy czym jakość zgrzein powinna odpowiadać wymaganiom zawartym w warunkach technicznych. Łączenia szyn długich oraz szyn w pozostałych torach powinny być wykonywane metodą zgrzewania, spawania termitowego lub inną metodą dopuszczoną do stosowania przez zarządcę infrastruktury. 3. Przytwierdzanie szyn toru bezstykowego do podkładów należy wykonywać w przedziale temperatur szyny (+15oC do +30oC). W tym zakresie temperatur powinna być też utrzymywana temperatura neutralna przez cały okres eksploatacji toru bezstykowego. 4. Nawierzchnia toru bezstykowego musi spełniać następujące warunki: 1) szerokość pryzmy podsypki tłuczniowej, niezależnie od kategorii linii, powinna wynosić co najmniej 0,45 m od czoła podkładów; w przypadku nie stosowania maszynowego zagęszczania podsypki, należy wykonać nadsypkę zgodnie z rysunkiem Rys. Ukształtowanie pryzmy podsypki w torze bezstykowym. 2) przytwierdzenie sprężyste lub typu K powinno zapewnić docisk jednej łapki do szyny siłą minimum 8 kN (w przytwierdzeniu sprężystym docisk taki zapewnia konstrukcja łapki ,w przytwierdzeniu K odpowiada to szczelinie 1 mm pomiędzy zwojami pierścieni sprężystych). § 7 Tor klasyczny 1. Szyny w torze klasycznym połączone są za pomocą złącz: 1) podpartych na podzłączowych podwójnych podkładach drewnianych z połączeniem szyn łubkami i czterema śrubami łubkowymi, 2) wiszących przy nominalnym rozstawie podkładów z połączeniem szyn łubkami wzmocnionymi i sześcioma śrubami łubkowymi. 2. Rysunki konstrukcyjne złącz przedstawiono w załączniku 8. 3. W złączach toru klasycznego powinny być zachowane luzy umożliwiające wydłużanie się szyn pod wpływem zmian temperatury. Wartości wymaganych luzów w czasie łączenia szyn lub regulacji luzów w stykach podano w załączniku 8. 4. W tokach wewnętrznych torów klasycznych położonych w łukach należy stosować szyny skrócone o skrótach będących wielokrotnościami 45 mm lub 40 mm. W nowych szynach skróconych obowiązują nominalne skrócenia: 45-90-135-180 mm . 5. Styki szyn w torze na prostej powinny leżeć na linii prostopadłej do osi toru, a w łukach- w linii promienia łuku. Odchylenia od tych zasad nie mogą przekraczać 20 mm w torze prostym, lub połowę wartości skrócenia pojedynczej szyny w torze w łuku. 6. Łączenie szyn typów UIC60(60E1) i S49(49E1) powinno być wykonane za pomocą szyn przejściowych. Rysunek konstrukcyjny szyny przejściowej przedstawiono w załączniku 8. Do połączeń innych typów szyn oraz w czasie wykonywania robót wymiany nawierzchni, dopuszcza się stosowanie łubków przejściowych. 7. Zmianę rodzaju podkładów i podsypki w torze klasycznym można wykonać w odległości nie mniejszej niż 6 m od złącza szynowego (nie dotyczy to złącz podpartych na podkładach drewnianych w torze na podkładach betonowych). 8. Jeżeli tor ułożony jest na podkładach betonowych, to z obu stron rozjazdu na podrozjazdnicach drewnianych należy ułożyć odcinki toru o minimalnej długości 15 m na podkładach drewnianych. 9. Jeżeli tor ułożony jest na podkładach drewnianych, to z obu stron rozjazdu na podrozjazdnicach betonowych należy ułożyć odcinki toru o minimalnej długości 6 m na podkładach betonowych lub specjalnych podrozjazdnicach betonowych. 10. W drogach zwrotnicowych należy stosować jeden rodzaj podkładów i podrozjazdnic (drewniane lub betonowe). 11. W torach linii zelektryfikowanych, wszystkie nieizolowane złącza szynowe powinny być połączone łącznikami szynowymi podłużnymi, oraz łącznikami poprzecznymi międzytokowymi, międzytorowymi i rozjazdowymi w miejscach wskazanych w dokumentacji technicznej. § 8 Tor w łukach 1. Tor w łuku powinien być dostosowany do prędkości eksploatacyjnej poprzez zachowanie odpowiednich wartości przechyłki, długości krzywych przejściowych i ramp przechyłkowych, zgodnie z warunkami podanymi w rozdz. IV. 2. W torach położonych w łukach o promieniach 600 m i mniejszych, należy stosować: 1) szyny o wytrzymałości Rm?1100 MPa ze stali stopowej lub obrabiane cieplnie, 2) w przytwierdzeniach typu K - potrójne pierścienie sprężyste. 3. W uzasadnionych przypadkach, w torach głównych zasadniczych i szlakowych położonych w łukach o promieniach 300 m i mniejszych, przy szynie wewnętrznej powinno się układać prowadnice z szyn starych użytecznych lub kształtowników stalowych. 4. Prowadnice powinny być ułożone w torze z zachowaniem następujących zasad: 1) szerokość żłobka pomiędzy powierzchnią prowadzącą prowadnicy a powierzchnią boczną główki szyny toku wewnętrznego powinna wynosić 60 mm z dopuszczalnymi odchyłkami +5 mm, -3 mm, 2) prowadnice powinny być układane na całej długości łuku wraz z krzywymi przejściowymi i wydłużeniem ich co najmniej o 2,0 m na przyległe odcinki toru, 3) końce prowadnic z obu stron na długości 0,3 m powinny być odgięte pod kątem 30o do wewnątrz toru, 4) w torach położonych w łukach o promieniach 250 m ÷ 160 m, odległość prowadzącej krawędzi prowadnicy od bocznej krawędzi tocznej szyny toku zewnętrznego, przy nie przekraczaniu dopuszczalnych odchyłek +5 mm -3 mm, powinna wynosić odpowiednio: a) 1385 mm przy szerokości toru 1445 mm ( 200m ? R < 250 m), b) 1390 mm przy szerokości toru 1450 mm ( 180m ? R < 200m), c) 1395 mm przy szerokości toru 1455 mm ( 160m ? R < 180m). § 9 Nawierzchnia na odcinkach obwodów kontroli niezajętości torów i rozjazdów 1. Nawierzchnia na szlakach i stacjach, na których stosowane będą obwody kontroli niezajętości torów i rozjazdów powinna być tak układana, aby rezystancja toru zapewniała poprawną pracę urządzeń sterowania ruchem kolejowym. Dla odcinków izolowanych i bezzłączowych obwodów torowych, minimalna oporność podtorza mierzona w najniekorzystniejszych warunkach eksploatacyjnych wynosi 1 ohm/km 2. W celu zachowania wymagań określonych w ust. 1, przy budowie i utrzymaniu odcinków izolowanych należy stosować: 1) złącza izolowane wykonane zgodnie z Warunkami Technicznymi Wykonania i Odbioru , 2) podsypkę tłuczniową o grubości nie mniejszej niż 0,20 m; górna powierzchnia podsypki powinna znajdować się 0,05 m poniżej dolnej powierzchni stopki szyny. 3) podkłady lub podrozjazdnice drewniane (zalecane z drewna twardego), nasycone, z nie przewierconymi na wylot otworami na wkręty, o rezystancji nie mniejszej niż 50 kohm w najniekorzystniejszych warunkach eksploatacyjnych, w pojedynczych przypadkach dopuszcza się wartość rezystancji nie mniejszą niż 1,0 kohm 4) podkłady lub podrozjazdnice strunobetonowe lub stalowe (Y) przystosowane dla potrzeb obwodów torowych i trakcji elektrycznej. 3. Nawierzchnia na długości odcinka izolowanego powinna być właściwie odwadniana. 4. Na długości odcinków izolowanych nie należy stosować opórek przeciwpełznych. 5. Przy przyłączaniu przewodów i kabli od urządzeń srk i trakcyjnych (sieci powrotnej) do szyn należy przestrzegać następujących zasad: 1) otwory o średnicy maksymalnej do 20 mm mogą być wykonywane jedynie w osi obojętnej szyny, 2) przewody pomiędzy tokami szyn powinny być układane na podkładach, 3) zabronione jest przyłączanie przewodów i kabli do stopki szyn przez spawanie lub lutowanie. 6. W odcinkach izolowanych należy wykonywać złącza klejono - sprężone. W uzasadnionych przypadkach dopuszcza się stosowanie złącz izolowanych klasycznych. Rysunki konstrukcyjne złącz izolowanych przedstawiono w załączniku 9. Sposób wykonania i odbioru złącz izolowanych w torze określają obowiązujące warunki techniczne. 7. Złącza klejono - sprężone powinny być wykonywane bezpośrednio w torze lub w trakcie montażu przęseł szynowych i rozjazdów w bazach montażowych. Dopuszcza się stosowanie złączy prefabrykowanych wykonywanych w zakładach produkcyjnych i łączonych z przyległymi torami za pomocą technik dopuszczonych do stosowania przez zarządcę infrastruktury. § 10 Nawierzchnia żeberek ochronnych 1. Tor każdego żeberka ochronnego powinien być zakończony kozłem oporowym. 2. Nawierzchnia torów żeberek ochronnych powinna mieć taki sam standard konstrukcyjny jak nawierzchnia w torze przed żeberkiem ochronnym. Dopuszcza się stosowanie konstrukcji nawierzchni jak dla toru o jedną klasę niższą. 3. W torach mogą być stosowane następujące rodzaje kozłów oporowych: 1) stalowe szynowe lub wykonane z kształtowników, 2) betonowe, 3) samohamujące, 4) inne typy kozłów dopuszczonych do stosowania przez zarządcę infrastruktury. 4. Tor żeberka ochronnego powinien być zasypany na wysokość 0,1 m nad główką szyny na długości 30 m przed kozłem oporowym przy semaforach wjazdowych i na długości 15 m przy semaforach wyjazdowych. 5. Jeżeli żeberko ochronne prowadzi w kierunku trwałej przeszkody, odległość kozła oporowego od przeszkody powinna wynosić, co najmniej 100 m, a tor powinien być zasypany ponad główką szyny na długości co najmniej 30 m na wysokość od 0,15 m na początku zasypania do 0,30 m przy koźle oporowym. Dopuszczalne jest, w uzasadnionych przypadkach, zmniejszenie odległości kozła do przeszkody do 50 m, pod warunkiem zasypania terenu za kozłem warstwą o grubości co najmniej 0,50 m na długości nie mniejszej niż 30m. 6. Do zasypania torów żeberkowych można stosować kliniec, żwir lub piasek. 7. W kozłach oporowych samohamujących należy: 1) utrzymywać w pełnej sprawności szczęki samohamujące, 2) systematycznie oczyszczać z liści, śniegu i lodu podłoże betonowe podkładów. 8. W przypadku najechania taboru na kozioł, należy go niezwłocznie doprowadzić do stanu pierwotnego; podkłady wleczone, zużyte lub uszkodzone powinny być wymienione. § 11 Tory przy wagach torowych 1. Tor na odcinkach przylegających po 50 m z obu stron wagi powinien być położony na prostej i w poziomie. 2. Nawierzchnia przy wadze powinna odpowiadać standardom klasy toru, jaki posiadają tory główne dodatkowe, z tym, że grubość warstwy podsypki powinna wynosić nie mniej niż 0,25 m. 3. Nawierzchnia powinna być układana na podtorzu, które zapewnia sprawne odprowadzenie wód opadowych z nawierzchni i rejonu wagi. 4. Dopuszczalne odchyłki od wartości nominalnych w torze na odcinkach przyległych, nie powinny przekraczać wartości dopuszczalnych odpowiadających prędkości 80 km/h . § 12 Nawierzchnia na górkach rozrządowych 1. Nawierzchnia torów na górkach rozrządowych powinna być wykonana i utrzymywana zgodnie z warunkami określonymi w projekcie technicznym górki. 2. Przy utrzymaniu nawierzchni, szczególną uwagę należy zwracać na stan przytwierdzeń szyn do podkładów. Odkształcenia w układzie geometrycznym torów nie powinny przekroczyć wartości odchyłek dopuszczalnych określonych dla prędkości 100 km/h. 3. W strefie hamulców torowych należy wykonać i właściwie utrzymywać zabezpieczenie podtorza przed zanieczyszczeniami olejowymi w sposób określony w projekcie technicznym. § 13 Nawierzchnia na przejazdach w poziomie szyn 1. Nawierzchnia stosowana na przejazdach powinna spełniać wymagania warunków technicznych zatwierdzonych dla danego typu nawierzchni. 2. Nawierzchnia drogi na dojazdach do przejazdu powinna być taka sama jak na drodze przechodzącej przez przejazd. Na odcinkach toru odpowiadających szerokości pryzmy podsypki, należy zastosować konstrukcję nawierzchni drogowej typu rozbieralnego lub umożliwiającej łatwe jej zdjęcie dla wykonania robót związanych z naprawą i konserwacją nawierzchni kolejowej. 3. Szerokość nawierzchni drogowej na przejeździe powinna odpowiadać szerokości drogi przed przejazdem. 4. Nawierzchnia kolejowa w obrębie przejazdu powinna mieć ten sam standard konstrukcyjny co nawierzchnia toru przylegającego do przejazdu. 5. Konstrukcja nawierzchni przejazdu wewnątrz toru powinna zapewnić swobodne przejście obrzeży kół taboru kolejowego. W tym celu przy obu szynach wewnątrz toru powinny być wykonane żłobki o głębokości minimum 38 mm (przy największym dopuszczalnym pionowym zużyciu szyny) i szerokości co najmniej: 1) 60 mm na torze prostym i w łukach o promieniu 350 m lub większym, 2) 70 mm w łukach o promieniach 250 m do 350 m, 3) 80 mm w łukach o promieniach mniejszych niż 250 m, 4) 60 mm w łukach przy zabudowanej prowadnicy. 6. Przy zastosowaniu na przejeździe odbojnic, ich końce powinny wystawać poza szerokość przejazdu na odległość 0,3 m i być odgięte na tej długości pod kątem 30° do wewnątrz toru. 7. Na przejazdach istniejących dopuszcza się, do czasu remontu - naprawy głównej lub modernizacji, stosowanie żłobków o szerokości: 1) 67 mm na torze prostym i w łukach o promieniu 350 m i większym 2) 75 mm w łukach o promieniach od 250 m do 350 m. 8. Odległość styków szynowych od skrajnych elementów nawierzchni przejazdu nie powinna być mniejsza niż 6,00 m, a spawów elektrooporowych lub termitowych nie mniejsza niż 3,00m . 9. W obrębie przejazdu nie można stosować opórek przeciwpełznych. 10. Podtorze w rejonie przejazdu powinno być wykonane zgodnie z zatwierdzonym projektem budowlanym, z zachowaniem obowiązującego profilu podłużnego i przekrojów poprzecznych oraz następujących wymagań: 1) podtorze w rejonie przejazdu i odcinków przyległych torów oraz drogi kołowej powinno być prawidłowo odwodnione, a rowy boczne powinny zapewniać swobodny przepływ wody. W przypadku dużego nasilenia ruchu na drodze lub jej pochylenia podłużnego w kierunku toru, należy dodatkowo stosować odwodnienie powierzchniowe drogi, 2) warstwa ochronna w rejonie przejazdu musi odpowiadać wymogom określonym w "Warunkach technicznych utrzymania podtorza kolejowego" Id-3 ( D-4). 11. W obrębie przejazdu należy wykonać kanały technologiczne dla przeprowadzenia wszelkich urządzeń, instalacji i przewodów podziemnych istniejących lub przewidywanych. 12. W przypadku modernizacji nawierzchni kolejowej, należy wykonać modernizację przejazdu. W trakcie modernizacji przejazdu należy wykonać remont - naprawę główną podtorza. 13. Należy unikać lokalizowania przejazdów w torach położonych w łukach poziomych z przechyłką oraz na odcinkach krzywych przejściowych. 1) jeżeli ze względów terenowych, przejazd kolejowy musi być zlokalizowany na łuku, łuk toru w obrębie przejazdu powinien mieć promień umożliwiający położenie wszystkich toków szynowych w przekroju poprzecznym toru w poziomie lub z pochyleniem nie przekraczającym %, stanowiącym przechyłkę torów (rys. ), 2) w trudnych warunkach terenowych, dopuszcza się układanie torów w taki sposób, że główki toków wewnętrznych będą ułożone w jednym poziomie, natomiast główki szyn zewnętrznych będą ułożone w przekroju poprzecznym z pochyleniem nie przekraczającym stanowiącym przechyłkę torów ( rys. ), 3) na przejazdach istniejących dopuszcza się pochylenie toków szynowych w przekroju poprzecznym nie większe niż 7,5%. Załomy na pochyleniach nie powinny mieć przeciwnych znaków, a różnica pochyleń nie powinna przekraczać 5%. Rys Kształtowanie przejazdu na torze w łuku a. Wszystkie toki szynowe wzdłuż linii prostej (na jednakowym pochyleniu n%) b. Wewnętrzne toki szynowe obu torów na jednym poziomie 14. Warunki techniczne, jakim powinny odpowiadać skrzyżowania linii kolejowych z drogami publicznymi i ich usytuowanie określa Rozporządzenie Ministra właściwego ds. transportu.. 15. Budowa, przebudowa, remont, utrzymanie i ochrona skrzyżowań dróg z liniami kolejowymi w poziomie szyn, wraz z zaporami, urządzeniami sygnalizacyjnymi, znakami kolejowymi, jak również nawierzchnią drogową w obszarze między rogatkami, a w przypadku ich braku - w odległości 4 metrów od skrajnych szyn, należy do zarządu kolei. 16. Organizację ruchu, w szczególności zadania techniczne polegające na umieszczaniu i utrzymaniu znaków drogowych, urządzeń sygnalizacji świetlnej, urządzeń sygnalizacji dźwiękowej oraz urządzeń bezpieczeństwa ruchu realizuje na własny koszt zarząd drogi. Nie dotyczy to umieszczania i utrzymania: 1) znaków drogowych pionowych B-32 "stój" z napisem "Rogatka uszkodzona" lub "Sygnalizacja uszkodzona", G-2 "sieć pod napięciem", G-3 "krzyż św. Andrzeja przed przejazdem kolejowym jednotorowym", G-4 "krzyż św. Andrzeja przed przejazdem kolejowym wielotorowym", a także urządzeń bezpieczeństwa ruchu drogowego oraz urządzeń sygnalizacji świetlnej i dźwiękowej umieszczanych na przejazdach kolejowych - zadania te realizują właściwe kolejowe jednostki organizacyjne, 2) znaków drogowych, urządzeń sygnalizacji świetlnej, urządzeń sygnalizacji dźwiękowej oraz urządzeń bezpieczeństwa ruchu umieszczanych z związku z robotami lub czynnościami na drodze albo przy drodze - zadania te realizują jednostki organizacyjne prowadzące prace. § 14 Nawierzchnia na obiektach inżynieryjnych 1. Tor kolejowy na obiektach inżynieryjnych, w zależności od ich konstrukcji, może być układany: 1) na mostownicach, 2) z bezpośrednim przymocowaniem szyn do konstrukcji obiektu, 3) na podkładach i podsypce. 2. Standard konstrukcyjny nawierzchni na obiekcie powinien odpowiadać wymaganiom klasy, do jakiej tor został zakwalifikowany, z tym, że na obiektach o długości 60 m i większej, w torze ułożonym na mostownicach wymaga się stosowania szyn UIC60(60E1) . 3. Na obiektach nowobudowanych lub modernizowanych, gdy konstrukcja umożliwia układanie toru na podsypce tłuczniowej, wymiary pryzmy podsypki w konstrukcji obiektu muszą zapewnić normalną pracę maszyn torowych - rys. W przestrzeni przeznaczonej na podsypkę nie mogą znajdować się żadne elementy konstrukcyjne, elementy wyposażenia lub inne. Rys. Minimalne wymiary podsypki na obiektach inżynieryjnych 4. Na obiektach inżynieryjnych z podsypką dopuszcza się poziome przesunięcie osi toru do 30 mm od projektowanego położenia. W przypadku konieczności większych przesunięć, wymagane jest dokonanie obliczeń statyczno-wytrzymałościowych obiektu inżynieryjnego. 5. Na obiektach inżynieryjnych o rozpiętości przęseł mniejszych niż 30 m, tor może być układany w profilu podłużnym linii obowiązującym na tym odcinku. 6. W przypadku usytuowania obiektu inżynieryjnego na łuku lub krzywej przejściowej, tor powinien być ułożony z zachowaniem odpowiedniej przechyłki i właściwych ramp przechyłkowych. W torach położonych na mostownicach przechyłkę toru uzyskuje się przez konstrukcyjne podniesienie podłużnic, zastosowanie siodełek o różnych wysokościach. 7. Na przęsłach obiektów, których rozpiętości teoretyczne są większe lub równe 30,0 m, tor musi być ułożony z obustronnym wzniesieniem ku środkowi rozpiętości każdego przęsła o wartość odpowiadającą połowie strzałki ugięcia od obciążenia ruchomego, podanego w projekcie technicznym obiektu. 8. Nie dopuszcza się stosowania złączy szynowych na obiektach inżynieryjnych. Tor kolejowy na całej długości obiektu oraz na odcinku przejściowym za skrzydłami przyczółków powinien być układany z szyn zgrzewanych (jako tor bezstykowy), przy zachowaniu następujących warunków: 1) jeżeli na obiekcie jest zachowana ciągłość podsypki, tor układa się jak tor bezstykowy na zasadach takich jak w torze poza obiektem, 2) jeżeli tor układany jest na mostownicach lub przytwierdzany bezpośrednio do konstrukcji przęseł o długości mniejszej niż 60,0 m, odległość od teoretycznego punktu podparcia przęsła na najbliższej skrajnej podporze do styku łączącego szyny zgrzewane (tor bezstykowy) z torem, powinna wynosić: a) minimum 150 m, gdy nie ma możliwości przesuwu toru w stosunku do konstrukcji, b) minimum 10 m, gdy jest możliwość przesuwu toru w stosunku do konstrukcji, 3) jeżeli tor układany jest na mostownicach lub przytwierdzany bezpośrednio do konstrukcji przęseł o długości równej lub większej niż 60,0 m, odległość od teoretycznego punktu podparcia przęsła na najbliższej skrajnej podporze do styku łączącego szyny zgrzewane (tor bezstykowy) z torem klasycznym powinna wynosić co najmniej 150 m. 9. Styk szynowy lub początek rozjazdu powinien znajdować się poza obiektem w odległości "z" [m]: gdzie: h1 - rzędna główki szyny nad osią podparcia przęsła na przyczółku [m], h2 - rzędna powierzchni terenu przy przyczółku od strony przeszkody [m] lecz nie mniejszej niż 8,0 m. Odległość tę mierzy się: 1) dla mostów i wiaduktów - od teoretycznego punktu podparcia przęsła na najbliższej skrajnej podporze, 2) dla przepustów i przejść pod torami - od najbliższej zewnętrznej krawędzi konstrukcji. 10. Konstrukcje zabezpieczające przed skutkami wykolejenia taboru (odbojnice) należy stosować, gdy: 1) długość toru na moście, wiadukcie lub przejściu pod torami jest większa od 20,0 m, 2) długość toru ułożonego na mostownicach na moście, wiadukcie lub przejściu pod torami wynosi od 6,0 m do 20,0 m i równocześnie występuje jeden z poniższych warunków: a) tor na obiekcie jest usytuowany w łuku poziomym o promieniu mniejszym niż 350 m lub na krzywej przejściowej tego łuku, b) obiekt sąsiaduje bezpośrednio z nasypem o wysokości większej od 4,0 m, c) obiekt zlokalizowany jest w obrębie stacji, 3) pod obiektami inżynieryjnymi, których podpory znajdują się w odległości mniejszej niż 2,5 od osi toru. 11. Konstrukcja odbojnic musi odpowiadać następującym warunkom: 1) szyny odbojnicowe lub kątowniki muszą być ułożone na całej długości obiektu równolegle do szyn tocznych po ich wewnętrznej stronie i zakończone poza obiektem częścią dziobową o długości 15,0 m mierzonej od lica ściany żwirowej obiektu, a w przypadku braku ściany żwirowej, od osi podparcia przęsła na przyczółku, 2) pozioma odległość w świetle pomiędzy główką szyny tocznej i szyny odbojnicowej (pionowym ramieniem kątownika) na całej długości obiektu powinna się mieścić w przedziale 190 mm do 210 mm, 3) część dziobowa odbojnic powinna być wykonana z szyn typu ciężkiego połączonych bezpośrednio ze sobą (bez wykonywania dziobu z drewna) z dodatkowym wykonaniem: a) ukośnego ścięcia główki szyny dzioba odbojnicy w kierunku ostrza z pochyleniem 1:5, b) krawędzi dziobowej ostrza odbojnic w skosie 1:3, c) w przypadku, gdy poza obiektem w odległości mniejszej niż 15,0 m od osi podparcia przęsła na skrajnej podporze znajduje się początek lub koniec rozjazdu, część dziobową odbojnicy można z tej strony skrócić do odpowiedniej długości, ale nie mniejszej niż 8,0 m. 12. Na obiektach stalowych, których długość dylatacyjna jest równa lub większa od 60,0 m oraz nie jest zapewniona swoboda przesuwu toru względem konstrukcji, muszą być zastosowane przyrządy wyrównawcze. Usytuowanie przyrządów musi być następujące: 1) na mostach i wiaduktach jednoprzęsłowych o rozpiętości teoretycznej przęsła równej lub większej od 60,0 m - nad łożyskiem ruchomym, 2) na mostach i wiaduktach wieloprzęsłowych o przęsłach swobodnie podpartych: a) nad łożyskami ruchomymi przęseł o rozpiętościach teoretycznych równych lub większych od 60,0 m, b) nad filarami gdzie znajdują się łożyska ruchome sąsiednich przęseł, których suma rozpiętości teoretycznej jest równa lub większa od 60,0 m, 3) na mostach i wiaduktach wieloprzęsłowych o ustroju ciągłym - nad łożyskami ruchomymi na końcach ustroju ciągłego, jeżeli suma rozpiętości teoretycznych przęseł mierzona od łożyska stałego do ostatniego łożyska ruchomego jest równa lub większa od 60,0 m, 4) na innych obiektach, w tym z przęsłami betonowym o rozpiętości ponad 90,0 m - zgodnie z dokumentacją techniczną tych obiektów. 13. Przyrządy wyrównawcze należy układać wyłącznie na prostych odcinkach toru w takim położeniu, aby ruch pociągów odbywał się z ostrza przyrządu. Przyrządy wyrównawcze muszą być zgrzewane (spawane) z łączącymi się z nimi odcinkami szyn. 14. Każdy przyrząd wyrównawczy powinien mieć oznaczony tzw. punkt zerowy, tj. położenie ostrza iglicy względem opornicy w temperaturze +150 C. 15. Dopuszczalny przesuw przyrządów wyrównawczych powinien spełniać warunek: gdzie: alfa - współczynnik liniowej rozszerzalności stali (0,000012 [1/0C] ) ld - długość dylatacyjna konstrukcji [m] tmax - maksymalna temperatura konstrukcji przęsła ( przyjmuje się +550C), tmin - minimalna temperatura konstrukcji przęsła ( przyjmuje się -250C), 16. Nowe i modernizowane obiekty inżynieryjne muszą zapewniać wzajemne odizolowanie toków szynowych, zapewniające rezystancję większą od 50 kohm 17. W odniesieniu do toru na obiektach inżynieryjnych mają też zastosowanie wymagania określone w "Warunkach technicznych dla kolejowych obiektów inżynieryjnych" Id-2 (D-2). 18. Tor w tunelach powinien być tej samej konstrukcji co tor leżący przed i za tunelem i spełniać wymogi standardu określonego dla klasy tego toru. Dopuszcza się stosowanie w tunelach nawierzchni bezpodsypkowych. 19. W przypadku układania w tunelu toru na podsypce należy: 1) stosować podsypkę tłuczniową w torze w tunelu oraz na długości 200 m przed i za tunelem, 2) stosować grubość warstwy podsypki nie mniejszą niż 0,25 m niezależnie od klasy toru, 3) jeżeli skrajnia budowli tunelu nie pozwala na zastosowanie grubości warstwy podsypki wymienionej w można za zgodą zarządcy infrastruktury zmniejszyć jej grubość do 0,20 m przy zastosowaniu podkładów betonowych i do 0,15 m przy zastosowaniu podkładów drewnianych. 20. W tunelach na całej długości obiektu należy stosować wyłącznie połączenia szyn poprzez ich zgrzewanie. Do połączenia toru w tunelu z torem bezstykowym, przed lub za tunelem, należy stosować szynowe przęsło ochronne i złącza toru klasycznego. Długość przęsła ochronnego powinna być równa długości normatywnej szyny, z tym, że styk klasyczny nie powinien być bliżej niż 8 m od krawędzi tunelu. § 15 Rozjazdy i skrzyżowania 1. Podział na typy i rodzaje rozjazdów oraz wymagania w zakresie utrzymania, jakie muszą spełniać rozjazdy określone są w "Instrukcji o oględzinach, badaniach technicznych i utrzymaniu rozjazdów"Id-4(D6). 2. Typ i rodzaj rozjazdów powinien być dostosowany do standardu nawierzchni wymaganego klasą toru oraz wymaganej prędkości na kierunek zwrotny. W torach głównych zasadniczych klas 0, 1 i 2 należy układać wyłącznie rozjazdy zwyczajne podstawowych typów. W uzasadnionych przypadkach, można zastosować w tych torach rozjazdy krzyżowe. Prędkość na kierunek zwrotny w rozjeździe bez przechyłki należy określać wg wzoru: km/h] gdzie: R - promień łuku w rozjeździe w[m] W tablicy 3 przedstawiono dopuszczalne prędkości na kierunek zwrotny w podstawowych typach rozjazdów. Tablica 3 Dopuszczalne prędkości w torze zwrotnym rozjazdu Dopuszczalna prędkość pociągu na torze zwrotnym [km/h] Promień łuku rozjazdu [m] Skos rozjazdu v < 100 1200 1:18,5 v < 80 760 1:14 v < 60 500 1:12 v < 40 300 lub 190 1:9 Rozjazdy o skosach 1:7,5; 1:7; 1:6,6 i 1:4,8 mogą być stosowane w torach bocznych. 3. Rozjazdy łukowe mogą być stosowane w przypadkach wynikających z konieczności ułożenia rozjazdu w torze położonym w łuku, lub w innych uzasadnionych przypadkach za zgodą zarządcy infrastruktury. Prędkość jazdy po rozjeździe łukowym określa dokumentacja techniczna rozjazdu. W rozjazdach łukowych należy stosować przechyłki toru wyznaczone wg zasad określonych w § 22[BB1] z tym, że dla dróg zwrotnicowych z rozjazdami łukowymi należy sporządzać plany określające położenie wysokościowe toków szynowych rozjazdów. 4. Rozjazdy nie powinny być układane w miejscach załomu profilu podłużnego; w przypadku uzasadnionej konieczności ułożenia rozjazdu w tych miejscach, promień łuku pionowego zaokrąglający załom powinien być: 1) w przypadku załomu wklęsłego - nie mniejszy niż 2 000 m, 2) w przypadku załomu wypukłego - nie mniejszy niż 5 000 m. 5. Przy układaniu rozjazdów w torach głównych zasadniczych modernizowanych układów torowych, należy pomiędzy rozjazdami stosować wstawki proste nie krótsze niż 15 m z wyjątkiem połączeń rozjazdów wchodzących w skład podwójnych połączeń torów. 6. Przy układaniu rozjazdów w torach stacyjnych: 1) pomiędzy początkiem lub końcem rozjazdu a początkiem łuku lub krzywej przejściowej, gdy rozjazdy przylegają do łuków a zwroty łuków w rozjeździe i torze są przeciwne, 2) pomiędzy rozjazdami o łukach odwrotnych, 3) przy usytuowaniu rozjazdu bezpośrednio za końcem poprzedniego rozjazdu, należy stosować wstawki proste obliczone na podstawie wzoru: [m] gdzie: lPmin - długość wstawki prostej vmax - prędkość pociągów na kierunek zwrotny[km/h] lecz nie krótsze niż 6 m. 7. Zasada podana w nie obowiązuje w przypadku, gdy: 1) układany rozjazd ma na początku tę samą szerokość toru co tor na końcu krzyżownicy rozjazdu poprzedzającego, 2) rozjazd z iglicami łukowymi o łuku stycznym do opornicy jest układany bezpośrednio za torem zwrotnym rozjazdu z krzyżownicą łukową, 3) promienie łuków obu rozjazdów są jednakowe, a kierunki zwrotu zgodne. 8. Przy stosowaniu rozjazdów z krzyżownicami łukowymi układanymi końcami do siebie w połączeniach torów równoległych, należy stosować wstawkę prostą o długości: [m] gdzie: oznaczenia jak poprzednio lecz nie krótszą niż 6 m. 9. W przypadkach stosowania połączeń rozjazdowych wymienionych w ust. 6, 7 i 8 należy sprawdzać, czy przyrost przyspieszenia niezrównoważonego na długości bazy sztywnej wagonu (20 m) nie przekracza wartości dopuszczalnych podanych w tablicy 9 (§ 24 10. Dopuszcza się układanie rozjazdów z poszerzeniem w styku przediglicowym za końcem rozjazdu poprzedzającego z tym, że przejście od zwiększonej szerokości do normatywnej wykonuje się na końcu rozjazdu poprzedzającego. Występujące różnice szerokości toru i początku rozjazdu należy wyrównać w torze przyległym do rozjazdu z zachowaniem dopuszczalnego gradientu. 11. Podrozjazdnice powinny być wykonywane z betonu lub drewna twardego. Podrozjazdnice z drewna miękkiego mogą być stosowane jedynie w torach z nawierzchnią odpowiadającą standardom klasy 5. 12. Przy układaniu rozjazdów należy stosować rodzaje i grubości warstw podsypki określone w standardach konstrukcyjnych nawierzchni dla klas torów, w których leżą rozjazdy. 14. W torach bezstykowych należy stosować rozjazdy spawane. Warunki spawania rozjazdów i skrzyżowań w torze przedstawiono w załączniku 10. 15. W torach głównych zasadniczych powinno się stosować rozjazdy z zamknięciami niewrażliwymi na pełzanie iglic. 16. Górna powierzchnia warstwy podsypki na długości zwrotnicy powinna być 0,05 m poniżej górnej powierzchni podrozjazdnic. 17. Wszystkie części zwrotnika i latarni powinny znajdować się poza skrajnią budowli. Jeżeli nie można tego osiągnąć z powodu zbyt małej odległości pomiędzy osiami torów, zwrotnik powinien być umieszczony poza torem sąsiednim, a jego cięgło odpowiednio wydłużone. 18. Wszystkie rozjazdy na stacji powinny być ponumerowane zgodnie z planem schematycznym. Numery rozjazdów należy nanieść na wskaźniki zwrotnicowe, a w przypadku ich braku, na skrzynie napędów elektrycznych, koziołki zwrotnicowe lub umieścić na osobnych tabliczkach. 19. Rozjazdy powinny być zaopatrzone we wskaźniki zwrotnicowe, z wyjątkiem rozjazdów nie wymagających tych wskaźników, wykazanych w regulaminie technicznym posterunku ruchu. § 16 Nawierzchnia na wstawkach między rozjazdami 1. Nawierzchnia na wstawkach między rozjazdami powinna posiadać standard odpowiadający standardowi klasy toru, w jaki rozjazdy są wbudowane. § 17 Nawierzchnia na skrzyżowaniach i splotach torów o różnych szerokościach 1. Konstrukcja skrzyżowania lub splotu torów o normalnej szerokości z torami o innych szerokościach powinna być wykonana na podstawie dokumentacji technicznej uwzględniającej warunki lokalne, przy przestrzeganiu następujących zasad: 1) konstrukcja skrzyżowania lub splotu powinna zapewniać bezpieczne prowadzenie ruchu pociągów po obu torach, 2) skrzyżowanie powinno być wykonane z szyn cięższego typu leżących w jednym z krzyżujących się torów; w torze o lżejszym typie szyn z obu stron skrzyżowania należy stosować przejściowe przęsła szynowe o długości co najmniej 15 m z szyn typu zastosowanego na skrzyżowaniu, 3) przytwierdzenie elementów skrzyżowania lub splotu do podrozjazdnic i podkładów powinno zapewnić zachowanie wymaganych szerokości obu torów, 4) dokumentacja techniczna nietypowych skrzyżowań lub splotów powinna być zatwierdzona przez zarządcę infrastruktury. § 18 Skrajnia budowli i rozstaw torów 1. Przy wznoszeniu wszelkich budowli oraz wykonywaniu robót w torach lub ich pobliżu, należy bezwzględnie przestrzegać zachowania skrajni budowli obowiązujących na liniach zarządzanych przez zarządcę infrastruktury. 2. Wymiary skrajni budowli podane na rys. 1 - 4 w załączniku 11 mają zastosowanie do torów położonych na odcinkach prostych i w łukach o promieniu większym od 4000 m. W łukach o promieniach 4000 m i mniejszych, należy stosować poszerzenie skrajni budowli o wartości podane w załączniku 11. 3. Na liniach kolejowych istniejących oraz podlegających przebudowie lub modernizacji, zabrania się wznoszenia obiektów, podnoszenia i przesuwania torów pod wiaduktami i w tunelach, w wyniku, których mogłoby nastąpić zmniejszenie poszczególnych wymiarów skrajni budowli. 4. Tory położone przy peronach, rampach, podporach oraz budowlach inżynieryjnych muszą być tak utrzymywane, aby ich odkształcenia w płaszczyźnie poziomej i pionowej nie powodowały naruszenia wymiarów obowiązującej skrajni budowli. 5. Ze względu na zasięg maszyn do napraw podtorza, należy przestrzegać zachowania zwiększonego w stosunku do normy, dolnego obrysu skrajni o wymiarach 2,20 m od osi toru i 1,50 m poniżej główki szyny. 6. Rozstaw torów na istniejących liniach położonych na prostej i w łukach o promieniu większym niż 4000 m nie powinien być mniejszy niż 3,75 m. 7. Rozstaw torów modernizowanych i nowobudowanych linii magistralnych i pierwszorzędnych położonych na odcinkach prostych i w łukach o promieniach większych od 4 000 m nie powinien być mniejszy niż: 1) przy prędkości pociągów 160 km/h i mniejszych: a) 4,0 m dla międzytorzy niezabudowanych linii modernizowanych, b) 4,2 m dla międzytorzy niezabudowanych linii nowobudowanych, c) 4,75 m dla międzytorzy, na których przewiduje się ustawienie sygnałów, słupów oświetleniowych lub sieci energetycznej, d) 4,9 m dla międzytorzy, na których ustawiane są słupy trakcyjne. 2) przy prędkości pociągów ponad 160 km/h: a) 4,5 m dla międzytorzy niezabudowanych linii modernizowanych i nowobudowanych, b) 5,6 m dla międzytorzy, na których przewiduje się ustawienie sygnałów, słupów oświetleniowych lub sieci energetycznej, c) 5,8 m dla międzytorzy, na których ustawiane są słupy trakcyjne. 8. Na liniach dwutorowych położonych w łukach o promieniach mniejszych od 4 000 m, w rozstawie toru należy uwzględniać poszerzenie skrajni wg zasad podanych w załączniku 11. 9. Na liniach wielotorowych, przy ustalaniu rozstawu torów, stosuje się szerokości określone dla linii dwutorowych odpowiedniej kategorii. 10. W przypadku, gdy na torowisku znajdują się linie różnych kategorii, rozstawy torów powinny być dostosowane do linii o najwyższej kategorii. § 19 Kolejowe znaki drogowe 1. Znakami drogowymi w rozumieniu niniejszych przepisów są: 1) znaki kilometrowe i hektometrowe, 2) znaki pochylenia podłużnego linii, 2. Wzory znaków drogowych przedstawiono w załączniku 12. 3. Znaki kilometrowe i hektometrowe służą do oznaczania kilometrażu linii. 4. W przypadku zmiany długości toru (w związku z przebudową), dopuszcza się wprowadzenie hektometra o nieprawidłowej długości. Hektometr o nieprawidłowej długości oznacza się poziomym paskiem w kolorze czarnym RAL 9004 o szerokości 50 mm pod cyfrą hektometra. Hektometrów o nieprawidłowej długości nie należy stosować na stacjach, przystankach, przed semaforami w granicach dróg hamowania oraz na łukach poziomych i znacznych pochyleniach. 5. Dopuszcza się dwa sposoby wykonywania tych znaków: 1) słupowe - ustawiane na ławie torowiska jako słupki wolnostojące, wyłącznie do oznaczania długości linii; odległość między tymi znakami wynosi 100 m, 2) tablicowe - umieszczane na istniejących słupach trakcyjnych, oraz innych urządzeniach stałych znajdujących się przy torze, umożliwiających przytwierdzenie tablicy; znaki te mogą być umieszczone przed lub za pełnym hektometrem. 6. Znaki słupowe stosuje się na liniach niezelektryfikowanych. Dopuszcza się dwa rodzaje znaków: 1) niskie - o wysokości do 0,5 m ustawiane na ławie torowiska w minimalnej odległości 2,50 m od osi toru, 2) wysokie - o wysokości ponad 2,0 m ustawiane na krawędzi ławy torowiska (na torze na nasypie) lub na skarpie przekopu na wysokości ławy torowiska. 7. Znaki słupowe oznaczające kilometry i hektometry parzyste ustawia się po prawej stronie linii kolejowej patrząc w kierunku kilometrowania, a znaki nieparzystych hektometrów po stronie lewej. 8. Znaki powinny być obustronnie trwale pomalowane kolorem białym RAL 9003, zaś oznaczenia cyfrowe po obu stronach znaku kolorem czarnym RAL 9004 (dopuszcza się stosowanie farb odblaskowych). Wymiary i odstępy cyfr na tablicy powinny być zgodne z normą PN-EN ISO 3098-0:2000. 9. Znaki tablicowe z oznaczeniami kilometrów i hektometrów na liniach zelektryfikowanych umieszcza się na słupach sieci trakcyjnej stojących najbliżej w stosunku do właściwego punktu hektometrowego. Tablice mogą być wykonane z blachy o grubości 2-3mm, zabezpieczonej antykorozyjnie poprzez malowanie, lakierowanie lub foliowanie , tworzyw sztucznych lub namalowane bezpośrednio na słupie trakcyjnym, jeżeli jego konstrukcja na to zezwala. Tablice powinny być pomalowane kolorem białym RAL 9003 z cyframi koloru czarnego RAL 9004, przymocowane w sposób trwały do słupa, bez naruszania jego konstrukcji, czołową stroną do kierunku jazdy na wysokości zapewniającej dobrą widoczność tj. ok. 2,0 m nad poziomem główki szyny. 10. Tablice z oznaczeniami kilometrów i hektometrów parzystych umieszcza się po prawej stronie linii kolejowej, a tablice z oznaczeniami hektometrów nieparzystych - po lewej stronie. Jeśli wzdłuż linii znajduje się tylko jeden rząd słupów trakcyjnych, wtedy tablice powinny być umieszczane na przemian po obydwu stronach słupa, parzyste i nieparzyste - zgodnie z kierunkiem kilometrowania. 11. Wymiary i odstępy cyfr na tablicy powinny być zgodne z normą PN-EN ISO 3098-0:2000. Dodatkowo w dolnej części tablicy lub boku słupa trakcyjnego maluje się cyfry ze znakiem plus lub minus, oznaczające odległość słupa od właściwego hektometra, z dokładnością do 0,1 m (np. +12,0 co oznacza, że słup trakcyjny znajduje się 12,0 m za właściwym hektometrem lub -21,2, co oznacza, że do pełnego hektometra brakuje 21,2 m licząc w kierunku wzrostu kilometrowania). 12. W obrębie torów stacyjnych, w przypadku niemożliwości umieszczenia tablicy na słupie trakcyjnym, można ją umieścić na innych konstrukcjach (słupy teletechniczne, wiaty, bramki itp.). Nie umieszcza się dodatkowych tablic z oznaczeniami kilometrów i hektometrów na obiektach inżynieryjnych o długościach mniejszych od 50m. . 13. Znaki pochylenia podłużnego linii ustawia się w następujących miejscach załomów profilu podłużnego linii: 1) na wszystkich miejscach zmiany pochylenia ze wzniesienia na spadek i odwrotnie, na wszystkich załomach profilu w obrębie torów głównych na stacjach, 2) jeżeli różnica pochyleń jest większa niż 3? na pochyleniach do 6?, 3) jeżeli różnica pochyleń jest większa niż 2? na pochyleniach powyżej 6?. 14. Znaki ustawia się z prawej strony toru patrząc w kierunku wzrostu kilometrowania. Na liniach wielotorowych, przy różnym pochyleniu każdego toru, znaki pochyleń ustawia się dla każdego toru oddzielnie. 15. Tablice z oznaczeniami pochylenia podłużnego umieszcza się na wysokości około 1,75 m ponad poziomem główki szyny w następujący sposób: 1) na liniach niezelektryfikowanych tablice dotyczące sąsiednich odcinków zawiesza się na wspólnym słupku ustawionym na krawędzi torowiska, z prawej strony linii, 2) na liniach zelektryfikowanych tablice umieszcza się po obu stronach linii, zwrócone oznaczeniami w kierunku maszynisty na najbliższym słupie trakcyjnym w stosunku do wyznaczonego miejsca ustawienia znaku pochylenia podłużnego, przy czym na słupie trakcyjnym: a) betonowym - tablicę można malować bezpośrednio na powierzchni słupa, b) metalowym - zawiesza się tablicę wykonaną z blachy lub tworzywa, 3) w przypadku konieczności umieszczenia dwóch znaków drogowych na jednym słupie trakcyjnym, oznakowanie pochylenia podłużnego wykonuje się pod znakiem kilometrowo - hektometrowym. 16. Oznaczenia cyfrowe znaków maluje się kolorem czarnym RAL 9004 na tle koloru białego RAL 9003 według następujących zasad: 1) w górnej części tablicy podaje się wartość maksymalnego pochylenia podłużnego, wybranego z pochyleń występujących na odcinku pomiędzy kolejnymi znakami, z zaokrągleniem do 0,5?, 2) w dolnej części tablicy podaje się odległość między kolejnymi znakami pochylenia podłużnego, z zaokrągleniem do 10 m, 3) wymiary cyfr wynoszą: wysokość - 85 mm, szerokość - 45 mm, grubość cyfr i odstęp między cyframi - 15 mm, kąt nachylenia tablic - 25. 17. Znaki drogowe powinny być czytelne w każdych warunkach atmosferycznych. Uszkodzone znaki drogowe powinny być natychmiast naprawiane i doprowadzane do stanu pierwotnego.